Mila111111 Голосов: 4 Адрес блога: http://www.liveinternet.ru/users/mila111111/ Добавлен: 2007-11-11 12:39:13 блограйдером Free_project

Милые и забавные животные

2014-03-12 16:50:17 (читать в оригинале)





































































http://nashaplaneta.su/blog/milye_i_zabavnye_zhivotnye/2014-03-12-18730

---

Камни летали и будут летать

2014-03-12 15:28:13 (читать в оригинале)

Оккультисты давно говорят о том, что еще атланты и древние египтяне при
строительстве своих святилищ умели передвигать их массивные каменные
детали с помощью звука, то есть владели акустической левитацией.
Серьезная наука к этому относится крайне скептически, отдавая
предпочтение историческим реконструкциям, живописующим десятки тысяч
рабов, задействованных в строительстве, и веревки с блоками.

Как перемещали огромные глыбы, похожие на этот камень из комплекса Баальбек?
Летающие камни
В начале 1930-х годов шведский авиаинженер Хенри Кьельсон наблюдал в
Тибете, как монахи возводили храм на скале высотой 400 метров. Камень -
диаметром примерно полтора метра - дотаскивался яком до небольшой
горизонтальной площадки, расположенной на 100-метровом расстоянии от
скалы. Потом камень сваливали в яму, соответствующую размерам камня и
глубиной 15 сантиметров.



В 63 метрах от ямы (инженер точно замерил все расстояния) стояли 19
музыкантов, а за ними - 200 монахов, располагавшихся по радиальным
пиниям - по нескольку человек на каждой. Угол между линиями составлял
пять градусов. Камень лежал в центре этого построения.

У музыкантов было 13 больших барабанов, подвешенных на деревянных
перекладинах и обращенных звучащей поверхностью к яме с камнем. Между
барабанами в разных местах размещались шесть больших металлических труб,
тоже направленных раструбами к яме. Около каждой трубы стояло по два
музыканта, дующих в нее по очереди. По специальной команде весь этот
оркестр принимался громко играть, а хор монахов - петь в унисон. И вот,
как рассказывал Хенри Кьельсон, через четыре минуты, когда звук достигал
своего максимума, валун в яме сам собой начинал раскачиваться и вдруг
улетал по параболе прямо на вершину скалы!

Таким способом, согласно рассказу Хенри, монахи возносили к строящемуся храму пять-шесть огромных валунов каждый час!

В чем фокус?

Будучи инженером, к тому же авиационным. Кьельсон попытался объяснить
невероятное явление с точки зрения здравого смысла. Хенри прекрасно
понимал, что при изучении чего-то из ряда вон выходящего важна каждая
мелочь. Те, кто связан с авиацией, знают, что очень часто именно
-мелочи" оплачиваются жизнями летчиков и пассажиров.

Кьельсон провел измерения всех расстояний - от ямы до скалы, от ямы до
стоящих музыкантов и монахов и так далее и получил цифры, все кратные
числу «ПИ", а также пропорции золотого сечения и числу 5,024 -
произведению "ПИ» и золотой пропорции.


Камень находился в центре окружности, образуемой оркестром и монахами,
которые посылали звуковые колебания на яму - отражатель этих колебаний.
Они-то и поднимали валун на 400 метров! Звуки нарастали плавно (четыре
минуты, или 240 секунд), были достаточно красивыми, а колебания -
гармоничными. В результате - такой вот созидающий эффект. Именно
созидающий - ведь велось строительство священного храма!

Камень взлетал по параболе - сначала он шел практически вертикально
(колебания, отражаясь от скалы, не давали валуну к ней приближаться),
потом начинал отклоняться в сторону вершины. Ближе к скале стояло
меньшее количество монахов на линиях-радиусах, следовательно, колебания и
их отражения были более слабыми, а к вершине их количество вообще
начинало резко падать, и камень, следуя путем наименьшего
сопротивления,точно попадал на место возведения святилища!

Вполне вероятно, что таким же способом древние строители пирамид и
других глобальных сооружений перемещали неподъемные глыбы на
значительные расстояния и большие высоты.
Триумфальный эксперимент

Физики,
в общем, возможность существования управляемой акустической левитации
допускали. Мало того, освоили технологию управления ею сначала в одной, а
затем и в двух плоскостях.

Многим, наверное, доводилось видеть
макровидеосъемки с зависшей в воздухе капелькой воды. Такие опыты
производили, например, ученые из Швейцарии. Но достичь трехплоскостного
управления процессом долго не удавалось никому.

И вот в январе
этого года специалисты из Токийского университета Йоичи Очиэй, Такаюки
Хоши и Юн Рекимото заставили с помощью звуковых волн парить в
пространстве небольшие предметы разной формы и массы. Японские матрицы
направленных звуковых излучателей, расположенные в определенных точках,
позволяют передвигать их по сложным траекториям.

Сначала ученые
оперировали уже привычными капельками воды, кусочками полистирена
диаметром от 0,6 до 2 миллиметров, а также мелкими радиодеталями, но
венцом серии экспериментов стало водружение кубика от детского
конструктора на вершину игрушечной пирамидки.



)

Реалии и перспективы

Японские
специалисты рассказывают, что их система манипуляции объектами в
пространстве имеет две оригинальные особенности. Сила, воздействующая на
предмет, является результатом сложения нескольких направленных лучей
ультразвуковых волн. Это позволяет получить стоячую звуковую волну и
зафиксировать ее минимумы и максимумы в строго определенных точках
пространства. С помощью одного или большего количества направленных
излучателей японцы изменяют параметры этой стоячей звуковой волны,
заставляют ее перемещаться в пространстве по необходимой им траектории,
что и приводит к перемещению удерживаемого волной объекта.

Конкретно
в экспериментах применялись четыре динамика, излучающие звуковые волны
частотой свыше 20 килогерц, которые не слышны человеческому уху и
исходят с четырех сторон, пересекаясь между собой в ограниченном
пространстве. Используя звук различной мощности, они способны перемещать
объекты различной формы, изготовленные из материалов с различной
плотностью, при этом контролируя их положение в пространстве с точностью
до миллиметра.

Экспериментаторы уверяют, что через некоторое
время точно так же смогут манипулировать предметами любых массы и
объема. Осталось только научиться подбирать звук определенной частоты и
мощности. Они также говорят о том, что акустическая левитация поможет в
будущем полностью преодолеть земное притяжение. Использование данной
технологии для создания летательных аппаратов нового типа уже
заинтересовало инженеров НАСА.

Что же касается ее использования в
строительном деле в древности, то авторы описывали его по-разному.
Средневековый арабский ученый аль-Масуди писал, что сначала под камень
подкладывали «волшебный папирус», затем ударяли по нему металлическим
жезлом. Это позволяло камню оторваться от земли и парить вдоль
вымощенной камнями тропы, ограниченной металлическими шестами. Так
мегалит передвигался вдоль тропы на расстояние примерно 50 метров, а
затем опускался на землю. Процесс повторялся каждый раз, пока камень не
был помещен на нужное место.

В наше время стучать жезлами и дуть в
медные трубы, надо полагать, никто не будет. Скорее всего, японцы
соорудят что-то весьма высокотехнологичное. Конечно, если все пойдет по
плану.

Валдис ПЕЙПИНЬШ
http://planeta.moy.su/blog/kamni_letali_i_budut_letat/2014-03-12-79818

---

Земля поднимает плазменный щит, чтобы бороться с солнечными бурями

2014-03-12 15:08:23 (читать в оригинале)

Учёные впервые увидели, как наша планета посылает часть плазмы, чтобы отгородиться от заряженного вещества, выбрасываемого во время солнечных бурь.

Земля способна поднять естественный щит, чтобы оградить себя от солнечной бури. Впервые с помощью спутников и наземных детекторов учёным удалось наблюдать за тем, как планета посылает часть плазмы, отбивая выбросы заряженного солнечного вещества. Открытие подтвердило давнюю теорию о магнитных свойствах окрестностей Земли и дало возможность следить за оборонными механизмами планеты.



"Наблюдения изменили наше представление о работе этой системы, – говорит Джо Боровский (Joe Borovsky) из Института космических наук в Боулдере, штат Колорадо. – Земля, оказывается, может дать настоящий отпор солнечному ветру".

Напомним, что Земля окружена пузырём из плазмы и магнитных полей, который называется магнитосферой. Он простирается от ядра планеты в космос, где защищает нас от основной массы солнечного ветра – потока высокоэнергетических частиц, постоянно исходящих от родной человечеству звезды.

Но иногда силовые линии магнитного поля Солнца могут пересечься с линиями поля Земли. Такой процесс называется магнитным пересоединением и он может открыть для солнечного ветра окна в магнитосфере. Заряженные частицы могут течь вдоль этих линий в атмосферу Земли, что приводит к красивым полярным сияниям или геомагнитным бурям, которые способны навредить навигационным системам и электрическим сетям.

Газ в верхних слоях атмосферы Земли ионизируется под воздействием ультрафиолетового излучения, исходящего от Солнца. Полученная при этом плазма оказывается во власти магнитных полей и образует кольцо вокруг нашей планеты. Предыдущие наблюдения этой плазмосферы показали, что иногда из неё выходят потоки.

Землю окружает тонкий слой холодного плотного материала, называемый плазмосферой. Исследователи обнаружили, что материал плазмосферы может защитить планету от солнечных частиц, проникающих в околоземное пространство Земли (фото NASA).

Теоретики предполагали, что экстрасильное электрическое поле Солнца может сбрасывать плазму с плазмосферы при пересоединении, порождая таким образом поток плазмы. Если этот поток достигает границы между земным и солнечным магнитным полем, он создаёт буферную зону из плотного материала. В результате линии магнитного поля (планеты и звезды) не сходятся и процесс пересоединения обрывается.

"Магнитное поле Земли защищает жизнь на её поверхности от губительного воздействия этих солнечных вспышек, – объясняет Джон Фостер (John Foster) из Массачусетского технологического института. – Процесс пересоединения убирает часть этого магнитного щита и пропускает высокоэнергетические частицы внутрь, что порождает мощные магнитные штормы. Плазма выбрасывается в космос и замедляет процесс пересоединения, так что влияние Солнца на Землю оказывается не таким разрушительным, каким могло бы быть".

Чтобы разобраться, что же на самом деле происходит, учёным необходимо было проследить за формированием потока. Однако наземные обсерватории, которые помогают увидеть формирование такого потока, имеют недостаточное разрешение, чтобы понять наверняка, достигает ли материал магнитной границы.

Брайан Уолш (Brian Walsh) из центра космических полётов Годдарда NASA решил изучить явление подробнее. В январе 2013 года GPS-датчики, расположенные на поверхности Земли, зафиксировали электроны в верхних слоях атмосферы, а также поток этих заряженных частиц повышенной плотности, исходящий от северного полюса. Это указывало на то, что поток плазмы отклонился от курса в сторону Солнца.

Аппарат THEMIS на орбите в магнитосфере Земли в представлении художника (иллюстрация NASA).

В то же время три космических аппарата Американского космического агентства THEMIS, предназначенные для изучения солнечных бурь, пересекли магнитную границу. Микроспутники зафиксировали увеличение числа электронов на границе в сотню раз.

"Впервые мы смогли изучить положение плазмы, простирающейся от атмосферы до границы между магнитным полем Земли и Солнца, – рассказывает Уолш. – Она приближается к этой границе и помогает защитить нас, удерживая солнечные бури".

Впрочем, не каждая солнечная атака способна сгенерировать поднятие этого защитного плазменного щита. Это значит, что учёным ещё предстоит найти объяснение многим аспектом столь необычного феномена.

"Чтобы сделать наблюдения с помощью космического аппарата, его сначала нужно направить в верное место, а наземные станции могут производить наблюдения и измерения почти постоянно, – говорит Уолш. – Мы хотим узнать, когда и почему Земля решает защищать нас".

Подробности исследования были опубликованы в издании Science.
http://planeta.moy.su/blog/zemlja_podnimaet_plazme...hnymi_burjami/2014-03-12-79828

---

Давайте улыбаться вместе))

2014-03-12 13:32:48 (читать в оригинале)





Давайте улыбаться вместе))

• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
• 
  
• 

• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 
• 
  
• 

http://planeta.moy.su/blog/davajte_ulybatsja_vmeste/2014-03-12-79824

---

Тайны древнеегипетских статуй

2014-03-11 23:40:04 (читать в оригинале)

Отсутствие необходимого высокоточного оборудования, с помощью которого
могли быть созданы многочисленные древнеегипетские артефакты, а также
отсутствие следов промышленной инфраструктуры для его производства в
самом Египте и за его пределами свидетельствуют о том, что высокие
технологии были привнесены извне.  И здесь не худо бы вспомнить
распространенный у различных народов мифологический сюжет о «сынах
неба», которые по совершении на Земле некоей гуманитарной миссии
возвращаются на «свою звезду».




Три гранитных статуи фараона Сенусерта III. Британский музей. Лондон На рубеже III тысячелетия до н. э. в Египте практически на пустом месте произошел необъяснимый
технологический рывок. Словно по мановению волшебной палочки в предельно
сжатые сроки египтяне возводят пирамиды и демонстрируют невиданное
мастерство в обработке твердых материалов — гранита, диорита, обсидиана,
кварца... Все эти чудеса происходят до появления железа, станков и
прочего технического инструментария. Впоследствии уникальные навыки
древних египтян столь же стремительно и необъяснимо исчезают...

СТРАННОЕ СОСЕДСТВО

Возьмем,
к примеру, историю с египетскими саркофагами. Они делятся на две
группы, которые разительно отличаются по качеству исполнения. С одной
стороны, небрежно изготовленные короба, в которых преобладают неровные
поверхности. С другой — отшлифованные с невероятным мастерством
многотонные гранитные и кварцитовые вместилища непонятного назначения.
Зачастую качество обработки этих саркофагов находится на пределе
современных машинных технологий.

Не
меньшую   загадку представляют древнеегипетские изваяния, созданные из
сверхпрочных материалов. В Египетском музее каждый желающий может
увидеть статую, высеченную из цельного куска черного диорита.
Поверхность статуи отполирована до зеркального блеска. Ученые
предполагают, что она относится к периоду Четвертой династии (2639-2506
гг. до н. э.) и изображает фараона Хафру, которому приписывается
строительство одной из трех самых больших пирамид Гизы.

Но вот
незадача — в те времена египетские мастера использовали лишь каменные и
медные инструменты. Мягкий известняк такими орудиями обрабатывать еще
можно, но диорит, который представляет собой одну из наиболее твердых
пород, ну никак нельзя.


И
это еще цветочки. А вот колоссы Мемнона, расположенные на западном
берегу Нила, напротив Луксора, — это уже ягодки. Мало того что они
сделаны из сверхпрочного кварцита, их высота достигает 18 метров, а вес
каждой статуи составляет 750 тонн. К тому же покоятся они на кварцитовом
пьедестале в 500 тонн! Понятно, что никакие приспособления для
транспортировки не выдержали бы подобной нагрузки. Хотя статуи изрядно
повреждены, отличное исполнение уцелевших плоских поверхностей наводит
на мысль об использовании развитых машинных технологий.


Но
даже величие колоссов меркнет в сравнении с обломками гигантской
статуи, покоящейся во дворе Рамессеума — поминального храма Рамсеса II.
Сделанная из цельного куска розового гранита скульптура достигала высоты
19 метров и весила около 1000 тонн! Вес пьедестала, на котором некогда
стояло изваяние, составлял около 750 тонн. Чудовищные размеры статуи и
высочайшее качество исполнения абсолютно не вписываются в известные нам
технологические возможности Египта периода Нового царства (1550-1070 гг.
до н. э.), которым датирует скульптуру современная наука.


А
вот сам Рамессеум вполне соответствует техническому уровню того
времени: статуи и храмовые постройки созданы в основном из мягкого
известняка и не блещут строительными изысками.

Ту же самую
картину мы наблюдаем и с колоссами Мемнона, возраст которых определяется
по остаткам расположенного за ними поминального храма. Как и в случае с
Рамессеумом, качество этого сооружения, мягко говоря, не блещет
высокими технологиями — необожженный кирпич и грубо подогнанный
известняк, вот и вся кладка.

Такое несообразное соседство  можно
объяснить только тем, что фараоны попросту пристраивали свои храмовые
комплексы к памятникам, оставшимся от иной, гораздо более древней и
высокоразвитой цивилизации.


ГЛАЗА СТАТУИ

С
древнеегипетскими статуями связана еще одна загадка. Речь идет о
глазах, сделанных из кусочков горного хрусталя, которые вставлялись, как
правило, в известняковые или деревянные изваяния. Качество линз
настолько высокое, что мысли о токарных и шлифовальных станках приходят
сами собой.

Глаза деревянной статуи фараона Хора, подобно глазам
живого человека, выглядят то голубыми, то серыми в зависимости от угла
освещения и даже имитируют капиллярную структуру сетчатки! Исследование
профессора Джея Эноха из университета Беркли показало удивительную
близость этих стеклянных муляжей к форме и оптическим свойствам
реального глаза.


Американский
исследователь считает, что наибольшего мастерства в обработке линз
Египет достиг примерно к 2500 году до н. э. После этого столь
замечательная технология отчего-то перестает  эксплуатироваться и
впоследствии забывается вовсе. Единственное разумное объяснение —
кварцевые заготовки для моделей глаз египтяне откуда-то заимствовали, а
когда запасы иссякли, прервалась и «технология».

КАК ВЫГЛЯДЕЛИ БОГИ?

Древнегреческий
историк Диодор Сицилийский писал' со слов египетских жрецов, что
смертные управляли Египтом менее 5 тысячелетий. Царству людей
предшествовала власть богов и героев, которые правили невероятные 18
тысяч лет. Древнеегипетский жрец и историк Манефон также начинает свой
список правителей Египта с династии богов и полубогов.

Если
сопоставить утверждения античных авторов и факты, которыми мы
располагаем в настоящий момент, получается, что никакого
технологического рывка не было. Просто начиная с III тысячелетия до н.
э. в Египте стали всплывать артефакты, оставшиеся от первых божественных
династий. Не исключено, что фараоны целенаправленно искали, пытались
освоить и попутно присвоить сохранившиеся фрагменты этого наследия.

О
внешнем облике подлинных создателей древних шедевров могут поведать
скульптурные изображения дочерей фараона-реформатора Эхнатона. Первое,
что бросается в глаза, — неестественно вытянутая форма черепа,
характерная, к слову, и для других произведений амарнского периода. Этот
феномен породил гипотезу о врожденном заболевании семьи фараона. Однако
ни о каких психических отклонениях в семье правителя, которые неизбежно
должно вызвать подобное заболевание, нигде не упоминается.


Если
фараоны действительно были отдаленными потомками богов, не исключено,
что время от времени у них могли проявляться «божественные» гены. Не с
этой ли анатомической особенностью богов связан распространенный у
различных народов обычай деформации головы?

Еще одна важная и
загадочная деталь древнеегипетского скульптурного канона — абсолютная
симметрия пропорций лица. Как известно, в природе не существует
симметричных объектов. Это правило относится и к человеческому телу.
Более того, эксперименты показали, что фотографии, составленные из
строго симметричных половин одного и того же лица, вызывают у человека
инстинктивное отторжение.

Сквозит в них что-то неестественное и
чуждое людской натуре. Но, может быть, в том мире, откуда пришли боги,
царили иные природные условия, благодаря которым «аномалия» стала
нормой? Как бы то ни было, нам следует внимательно прислушаться к словам
Плутарха: «В большее кощунство впадает не тот, кто отрицает
существование богов, а тот, кто признает их такими, каковыми считают их
суеверные».

Алексей КОМОГОРЦЕВ

http://planeta.moy.su/blog/tajny_drevneegipetskikh_statuj/2014-03-11-79668