- Как Вы познакомились с
синтезаторами? George Duke. Это случилось
благодаря тому,
что однажды Фрэнк Заппа остался без клавишника - ни Дон Престон, ни Йан
Андервуд больше с ним не сотрудничали, а он по-прежнему хотел, чтобы
электронные звуки присутствовали в его группе. Он спросил
меня, смогу
ли я играть на синтезаторе, на что я ответил, что не совсем в этом
уверен. Тогда он купил синтезатор, принёс его и водрузил на верхнюю
панель моего электропиано Rhodes.
"Если говорить о традиции,
то лично я тяготею к традиции новой музыки.
За последние несколько лет я значительно расширил свой взгляд на музыку,
и теперь он включает в себя все виды новой музыки. Слушаю ли я новую
поп-музыку, или новые произведения в жанре классической музыки - не
имеет значения, мне нравится и то, и то. Сейчас мой главный интерес -
создание новых звуков и оборудования для производства новых звуков.
Именно поэтому я задумался о компьютере, контролирующем электронную
музыку. Я представляю себе композитора в его личной студии, где он имеет
возможность реализовывать свои фантазии и заниматься своего рода
"звуковой живописью" (подобно тому, как художник накладывает краски на
холст).
Фрэнки Наклз (Frankie
Knuckles) - "крёстный отец" хауса. Фрагменты из
интервью сайту Beyond The Stars. апрель 2011 года. Перевод -
Андрей Гирный
Я считаю, что начало девяностых
были
настоящим золотым веком для клубов и танцевальной музыки Нью-Йорка.
Похоже на то, что это были последние хорошие деньки танцевальной музыки,
музыки стиля "хаус", и вообще ночной жизни Нью-Йорка. Больше такого
здесь не повторится никогда. Никогда.
Я не
обучался ремеслу композитора в консерватории; я там учился всего
лишь тому, чему обучают всех молодых людей в консерваториях - игре на
фортепиано. Однако я всегда интересовался разными музыкальными
инструментами, а музыка является всей моей жизнью.
Расположенный в двухэтажном доме на главной улице Трумансбурга, по
соседству с закусочной мистера Коструба и напротив бара Camel, этот
бывший мебельный магазин выглядел (так же, как и все другие частные
предприятия Трумансбурга) весьма изношенным. Атмосфера, царившая в
магазине Боба лучше всего может быть описана как "позитивная". Муг точно
не был ортодоксальным бизнесменом, он, скорее, предпочитал "как-то
справляться".
- Как Вы познакомились с
синтезаторами?
"Если говорить о традиции,
то лично я тяготею к традиции новой музыки.
За последние несколько лет я значительно расширил свой взгляд на музыку,
и теперь он включает в себя все виды новой музыки. Слушаю ли я новую
поп-музыку, или новые произведения в жанре классической музыки - не
имеет значения, мне нравится и то, и то. Сейчас мой главный интерес -
создание новых звуков и оборудования для производства новых звуков.
Именно поэтому я задумался о компьютере, контролирующем электронную
музыку. Я представляю себе композитора в его личной студии, где он имеет
возможность реализовывать свои фантазии и заниматься своего рода
"звуковой живописью" (подобно тому, как художник накладывает краски на
холст).
Я считаю, что начало девяностых
были
настоящим золотым веком для клубов и танцевальной музыки Нью-Йорка.
Похоже на то, что это были последние хорошие деньки танцевальной музыки,
музыки стиля "хаус", и вообще ночной жизни Нью-Йорка. Больше такого
здесь не повторится никогда. Никогда.
Я не
обучался ремеслу композитора в консерватории; я там учился всего
лишь тому, чему обучают всех молодых людей в консерваториях - игре на
фортепиано. Однако я всегда интересовался разными музыкальными
инструментами, а музыка является всей моей жизнью.
Расположенный в двухэтажном доме на главной улице Трумансбурга, по
соседству с закусочной мистера Коструба и напротив бара Camel, этот
бывший мебельный магазин выглядел (так же, как и все другие частные
предприятия Трумансбурга) весьма изношенным. Атмосфера, царившая в
магазине Боба лучше всего может быть описана как "позитивная". Муг точно
не был ортодоксальным бизнесменом, он, скорее, предпочитал "как-то
справляться".
