guruken Голосов: 1 Адрес блога: http://www.liveinternet.ru/users/guruken/ Добавлен:

Денек

2011-12-20 22:14:02 (читать в оригинале)

Ну что за день?

В один день пропал мобильный телефон, потом пропала только что заново полученная симка.

А к вечеру выяснилось, что пропала еще и банковская карточка.

Из-за этого я не поехал в фольклорную экспедицию.

Бывают же такие дни... С ужасом думаю, что может приключиться за оставшиеся два часа до полуночи.

---

Жданов

2011-12-19 13:33:50 (читать в оригинале)

Саня Жданов решил открыть тайну, про которую и так знали, наверное, почти все.

Александр Жданов: Я решил завязать с российским шоу-бизнесом!

У известного музыкального фотографа Александра Жданова на днях вышла третья книга «Папарацци: Заложники иллюзий», в которой он объявляет, что уезжает из России в Австралию, возможно, навсегда.

далее ---> http://www.guruken.ru/interview/aleksander-zhdanov-2011

---

Лепс и Розенбаум очертили «Берега чистого братства»

2011-12-18 04:58:29 (читать в оригинале)

Это, конечно, удивительное зрелище - видеть Лепса, поющего песни Розенбаума. Так что два Кремля подряд, наполненных почти под завязку, вполне логичны.

А впечатление-то, на самом деле, двойственное. Уж слишком узнаваем творческий почерк Розенбаума, слишком он глубоко в окопах, не вытащить и не раскрыть, как книгу на любой странице. Лепс решился на эксперимент, за что честь ему и хвала.

Получилось не все. Голоса Лепса и Розенбаума не сливаются в дуэте, как ни стараются опытные вокалисты. Лепс привычно идет в верхние надрывные регистры, оставляя нижние менее подвижному вокалу Розенбаума. Но и там они остаются каждый сам по себе - по крайней мере, в живом концертном воплощении (кудесники-звукачи в студии могут и не такие закавыки разрешить). Парадоксальным образом гораздо эффектнее получается, когда оба поют на низах - чистое двухголосие все равно не складывается, но искрится диалог. А лучше всего выходит, когда каждый поет по своему отдельному куплету. Вот тогда интереснее всего слушать Лепса - он в привычной канве размеренного брутального мелодизма Розенбаума находит неожиданные интонации, раскрашивает их всей мощью и диапазоном своего хард-рокового вокала, да и ирония-отстранение от привычно-прямолинейного моралите идут текстам на пользу.

Некоторым перебором показался «чиста-блатной» блок из «Гоп-стопа» и «Ша, братва...» Сам Розенбаум за долгие годы исполнения на сцене «Гоп-стопа» уже и позабыл про декларировавшийся им когда-то театральный принцип исполнения, стилизации. А Лепс если и пел егоо в сочинских ресторанах, то исключительно как стилизацию - достаточно услышать разок этот ковердейловский протяжный всхлип на верхушках: «Го-о-оп, сто-о-о-оп!» Воры попадают под стол от смеха. Тут Лепс и Розенбаум решили спеть вместе и, конечно, получилась помесь французского с нижегородским.

Удачей для новообретенного дуэта стали песни, написанные или будто специально написанные «под Лепса»: с напряжением, нервом, динамикой. Это прежде всего посвящение Леониду Филатову «Камикадзе» («Рвутся нервы на пределе. Погибать - так за идею»), «Перевал любви» в наследование Высоцкому («Этим зубом глотки им перегрызу. Я не люблю, когда везет врагу») и жестко-политическое посвящение разбившимся хоккеистам «Локомотива» «Последний рейс». Пикантно, что самые острые строки про «Но это, Кремль, не твоя заслуга» музыканты не решились опубликовать в буклете альбома.

Самыми же «народными» песнями, без сомнения, станут песни на алкогольную тематику. Уже известная «Вечерняя застольная» с участием Лепса и Кобзона порядком преобразилась в лучшую сторону (Солоха снял уже отличный клип на нее), новая «Золотая клетка» явно претендует на такой же статус.

Между дуэтами Лепс и Розенбаум исполнили свои сольные блоки. Время сейчас даже в Кремле такое, что лучше всего зрители приняли именно политические протестные песни. У Лепса это 10-минутная битломанская баллада «Что может человек», а у Розенбаума 5-минутной овацией зрители приняли ерническую «Свободу слова» со словами «Такого себе представить не могли ни Вова, ни даже Сальвадор Дали». Да, такие времена.

---

Олег Сакмаров, презентация альбома "Святой и грешник", Вермель

2011-12-18 02:25:43 (читать в оригинале)

Сходил на презентацию Сакмарова. Было душевно. Примерно так:

Олег Сакмаров: «Святой и грешник» между жизнью и смертью

Дипломированный музыковед Олег Сакмаров после ухода из «Аквариума» и «Наутилуса Помпилиуса» смог не потеряться, в отличие от многих и многих.

далее ---> http://www.newsmusic.ru/news_2_24391.htm

---

Алина Орлова, ЦДХ

2011-12-16 03:42:29 (читать в оригинале)

Это был рядовой концерт, но он может смело претендовать на звание одного из лучших концертов года.

Трогательные и нежные, совсем короткие песни Алины теперь звучат с новым составом музыкантов. Скрипка, бас и барабаны - в дополнение к привычно-изящному звучанию рояля. Удивительно, как скоро музыканты научились чувствовать дыхание песен Орловой - эти бесчисленные замедления, пианиссимо, ускорения и почти маршевость. Эти мужчины галантны: отодвигают микрофон, поудобнее примощают комбик поближе к микрофону, и вообще, кажется, бережны и предупредительны к хрупкой литовской певице, как могут.

Алина спела несколько новых песен, очаровательно-грустных. Пела вообще разное, от духовного стиха до разудалого танго, от пушкинского «Ворон к ворону летит» до мистичного Уильяма Блейка. Пела, перепархивая от лирической герметичности к разверзнутой солнечности. Бестиарий Алины Орловой живописует миры тонких материй, состоящие из богоподобного солнца, мифологичной Америки или быстро вертящейся Земли. Характерные обертоны Алины Орловой придают этим грустноватым историям камерность и интимность. И, самое главное, светлоликую веру в добро.

- Любые неприятности не имеют значения. Я давно написала песню про это, но до сих пор так считаю. Все беды рано или поздно уходят, - словно стесняясь, произносит Алина.

До Нового года еще далеко, но в заполненном зале ЦДХ получился настоящий рождественский концерт. Светлый, лиричный и почти домашний.