«3,5 метра» – выставка о том, как быть готовыми ко всему. Как рассказать в музее искусств о глобальных катастрофах…

Маша Хинич

Как рассказать о том, что лучше показать, а вообще-то лучше, чтобы обстоятельства складывались так, чтобы никогда этого не видеть и не знать, но уже в планетарном масштабе понятно, что такое невозможно… Достаточно ли для жизни трех с половиной квадратных метров в нашем мире без границ?

«Три с половиной квадратных метра: конструктивная подготовка к природным катаклизмам» — так называется экспозиция архитектурного отдела Тель-Авивского музея искусств – выставка идей и проектов (научных и социальных), точнее – выставка, родившаяся из научного проекта куратора Майи Винницкой, сумевшей за два года подготовительной работы привлечь десятки и десятки других научных проектов со всего мира, написать книгу-каталог и организовать тематический симпозиум. Книгу советую приобрести – отличное наглядное пособие с объяснениями, чертежами и схемами для тех, кто увлекается фэнтези, любит хорошую полиграфию, любопытен и хочет подготовиться если не к апокалипсису, то к землетрясению.

Все проекты этой смелой и дерзкой выставки, сочетающей темы политики, экологии, архитектуры, дизайна, социальной экономики и социальных сетей, посвящены одному – как предупредить и выжить. Выжить в данном случае — не забывайте, что мы в архитектурном отделе – значит прежде всего  построить укрытие, раздобыть воду, найти пищу. И все это надо уметь сделать без специальных инструментов, руками, самим в современном узкопрофильном мире, в той его части, что привыкла к комфорту и не представляет себе, что может быть по-другому. А в другой части мира – в привыкшей к нищете — так же не представляют, что может быть иначе и кто-то придет на помощь. А ведь, судя по этой выставке, приходят: добровольцы и идеалисты еще не перевелись.

A “Better Shelter,” from the IKEA Foundation, UN Refugee Agency (UNHCR): A Home Away from Home, since 2010. (Better Shelter, IKEA Foundation, and UNHCR)

Кстати, перегородки между частями экспозиции сооружены из фанерных листов упаковочных контейнеров и скреплены кривоватыми скобами, а войти в павильон можно как через «официальные» стеклянные двери, а можно, поднявшись по шаткому сооружению — подвесной дорожке/лестнице, сколоченной из подручных средств, которые находятся на свалке на месте разрушенного дома… Через свалку и входите – сразу окунетесь в деловую научную атмосферу борьбы за выживание на взгляд тех ученых и инженеров, дизайнеров и архитекторов, волонтеров и профессиональных спасателей, кого Майя Виницкая смогла привлечь к участию в «Трех с половиной квадратных метрах».

На деле, как утверждается на этой выставке, в современном мире не все заняты исключительно посещением музеев, и потому рядовые граждане и целые пласты общества уже выработали системы реагирования на различного рода чрезвычайные ситуации. Такие шаги и правила поведения включают в себя публикации в социальных сетях краткой информации, руководств по установке портативных временных убежищ и предоставлению первой медицинской помощи, а также ведение сетевых дневников, в которых люди описывают личные переживания.

Именно этому явлению – самоорганизации на местах, формирующей нашу деятельность и действительность, посвящена новая выставка и ее книга, разделенные четко на 4 темы: «Сторителлинг» (именно так – Storytelling — сторителлинг не на театральных подмостках на личные темы, а в музеях и о климатических коллизиях. Одна из историй называется так: «Мы потеряли всё, но мы счастливы сегодня»). «Cделай сам» (DIY – Do it yourself) или как самому своими руками сделать лучшее временное убежище на свете для тех, кто пострадал в глобальных катастрофах; «Социальные технологии» — о том, как социальные технологии меняют поведения масс во время природных катаклизмов; и «Обмен информацией» — раздел проекта, посвященный обмену накопленными знаниями и основанный на поездке в Непал после землетрясения.
Примеры экспонатов/проектов: «Убежище online» – координационный штаб, связывающий с одной стороны тех, кто потерял крышу над головой в результате природных катастроф, а с другой — желающих принять у себя пострадавших. Постройка – довольно ладная и крепко сколоченная из подручных материалов – из пластмассы и земли. Дом, который можно собрать своими руками. Посуда из пластиковых бутылок, светильник из жестянок из-под напитков, фильтры из камней и песка, светоотражатели из фольги, матрасы из пенопласта.
И более серьезно – аппликация для мобильных телефонов, предупреждающая о землетрясениях; письменный стол – школьная парта, сконструированная израильскими дизайнерами таким образом, что может выдержать падение на нее глыбы весом в тонну с высоты в три с половиной метра. 3D принтер, печатающий строительные конструкции. Серьезная книжечка-памятка на японском (но схемы-картинки понятны и без иероглифов) на тему «как сделать всё из ничего». Временные гибридные постройки для размещения беженцев. Дома для каждого. И еще вот – для любителей полезной романтики: стенд, посвященной добровольной работе в Непале/Бутане: наберите хэштег #ComeToNepal организации Conscious Impact Nepal CSEB и узнаете, как и на выставке, как сделать кирпичи из 70 процентов земли, 22 процентов песка и 8 процентов цемента. Откуда цемент в отдаленной горной деревне, пострадавшей в очередном катаклизме? Предполагают, что цемент – это вклад государственных структур, занятных решением проблем последствий катастроф.

Участники выставки: Toyo Ito, Kumiko Inui, Sou Fujimoto, Akihisa Hirata; Impact Nepal; Paul America; Shigeru Ban и команда архитекторов-волонтеров; Эндрю Бек Грейс; Идо Бруно и Артур Бруттер; Burners Without Borders (Проект Burning Man); Оливер Ходж; Twitter USGS; Эзри Тарази; Лаборатория урбанистических исследований при факультете архитектуры и градостроительства MIT; Центр разработки учебно-тренировочных систем и дистанционного обучения при Питтсбургском университете; Nosigner Design; Stefano Strocchi; Майя Коссовер («Израильская история»); Нета Кинд-Лерер, Уильям Брайенд, Аника Джеймс, Митч Ворд и Джонатан Ли; Майкл Рейнольдс; Программы помощи в чрезвычайных ситуациях Airbnb Disaster Response; проект Better Shelter благотворительного фонда IKEA совместно с Агентством ООН по делам беженцев; Field Ready – оборудование отечественного производства для оказания гуманитарной помощи; MyShake и PetaBencana.id.

Phones equipped to recognize earthquakes via an app called MyShake, at the Berkeley Seismological Laboratory, in Berkeley, Cali. (MyShake)

А зародилась идея этой выставки, описывающей также международную реакцию на ликвидацию последствий стихийных бедствий, в апреле 2015 года, когда в Непале произошло страшное землетрясения силой 7,8 баллов, уничтожившее тысячи людей. В режиме реального времени через социальные сети можно было наблюдать за тем, как рухнули многовековые храмы и как миллионы человек остались без крова. Майя Винницкая, куратор отдела архитектуры и дизайна Тель-Авивского музея узнала в те дни о существовании маленькой непальской деревни Такур, где добровольцы, смешав почву и песок, изготовили десятки тысячи самодельных кирпичей для восстановления домов и школ. Так что эту выставку можно охарактеризовать  и как «работу с населением» — не то, что все должны заучить патенты проектов временных жилищ, но то, что отдел архитектуры и дизайна художественного музея может обсуждать актуальные вопросы текущего бытия, изменение климата, продолжающиеся глобальные конфликты, потоки беженцев и то, что в 2015 году один из 113 людей на Земле был вынужден куда-либо переехать вследствие тех или иных катастроф и потрясений.

Так что «Три с половиной квадратных метра: конструктивная подготовка к природным катаклизмам» — это выставка в художественном музее, но без артефактов, без «искусства». Проекты экспозиции – социальные и научные, а не «нарисованные». Участвует в ней не живописцы, а как уже было указано IKEA с модулярным приютом для беженцев и сейсмологическая лаборатории Беркли в Калифорнии с приложением для телефонов под названием MyShake. Выставка – это еще и серия лекций, мобильный сайт, обучающие программы, и, как и полагается, немного солнца в холодной воде – то есть изрядная доля оптимизма и веры в человечество.

Выставка сопровождается двуязычным каталогом ( английский-иврит), изданным совместно Тель-Авивским музеем искусств и германо-американским издательством Hirmer (http://www.hirmerverlag.de/eu), которое будет распространять каталог в разных странах. Сайт, на котором можно будет учиться выживанию (когда сайт заработает) http://tamuseum-crnd.com/

Выставка «Три с половиной квадратных метра: конструктивная подготовка к природным катаклизмам» продлится до 9 сентября 2017 г.
Сайт Тель-Авивского музея искусств — http://www.tamuseum.org.il

Иллюстрации предоставлены пресс-службой Тель-Авивского музея искусств. Заглавное фото — An image from Andrew Still Grace’s PBS interactive documentary, ‘After the Storm.'(Andrew Beck Grace)

Знаменитый гуру сценической и экранной психологии Ингмар Бергман посвятил свою долгую профессиональную жизнь практически одной сверхзадаче - анализ взаимоотношений мужчины и женщины, влияние морали и принятых в обществе правил на самую суть чувств, возникающих и исчезающих у пары. Неизбежно ли умирание любви? Возрождается ли она в других обличьях в долгой семейной жизни?

Почему все-таки объединились два ведущих театра Израиля - Камерный и Гешер для постановки широко известной и не раз поставленной в кино,  театре и на телевидении пьесы Ингмара Бергмана “Сцены из семейной жизни”?

Думаю, не потому, что не нашлось партнеров для исполнителей двух главных и единственных ролей. Наверняка, в творческой концепции этих крупных театральных коллективов есть существенные различия, но в итоге было необходимо создать что-то принципиально новое, цельное и качественное.  Не так ли и в семейной жизни, когда в одной упряжке сосуществуют, со-упряжно везут по жизни свою колесницу разные личности, характеры и темпераменты - и все это называется институтом брака.

А может втайне Камери до сих пор считает своей актрису Эфрат Бен-Цур, ведь до начала своей карьеры в Гешере в 1996, Эфрат служила в Камерном - сыграла в пьесах Визит Старой Дамы, Скупой, Кипр.

Задача стояла не из легких. Пьеса Ингмара Бергмана, ставшая почти канонической, пережила множество постановок в разных форматах. В 1972г Бергман пишет и ставит  на шведском телевидении шестисерийный телефильм - каждая “Сцена из семейной жизни” длится примерно час. Бергман не скрывает, что во многом пьеса отражала его нелегкое неудачное супружество с актрисой Лив Ульман и невероятно сложные взаимоотношения его собственных родителей

Ингмар Бергман с женой актрисой Лив Ульман

Затем “Сцены из семейной жизни”  стали полнометражным художественным фильмом. Ведущие театры европейских столиц ставили пьесу на  своих подмостках.  В Израиле зрители видели уже несколько вариантов постановки, в том числе и в Габиме.  И вот - первая в истории совместная работа Камерного и Гешера. Единогласно все посмотревшие признают, что оба исполнителя главных ролей - Итай Тиран (Камерный театр) и Эфрат Бен-Цур (Гешер)нисколько не уступают друг другу в эмоциональности и профессионализме, они оба в одинаковой степени владеют тем самым загадочным актерским “нервом”, который покоряет души зрителей.

 

Премьерные спектакли в Гешере проходят при полных аншлагах

Обращает на себя внимание реакция публики - много смеха в самых, казалось бы, драматических местах, доносится из рядов, где расположилась молодежь

Люди постарше иногда даже недоуменно оборачиваются - настолько неожиданными кажутся веселые смешки.  Возможно, это от неопытности в той самой супружеской жизни? А может, наоборот, внезапное узнавание того, о чем не признаются, и смех лишь защитная реакция???

Каждый из зрителей выносит из зала по окончании спектакля собственное заключение - но почти никто не может сформулировать его однозначно.

Happy end? Герои продолжают любить  друг друга и все хорошо, потому что они больше не муж и жена в клетке рутинных будней?

развод неожиданно оказывается отличным поводом проявить друг другу понимание, сострадание, искренность — и вот уже чувства бывших супругов друг к другу вспыхивают с новой силой?

А может наоборот, несмотря на улыбки героев, все кончается плохо, потому что бывшие супруги перешли красную черту и взаимно оскорбляли и унижали друг друга, как могут только самые близкие, прямо по-живому?

Кажется мне, что и сам маститый драматург и режиссер так никогда и не нашел единственного ответа на мучивший его вопрос. Ведь последнюю, добавочную "Сцену из супружеской жизни" он написал и поставил уже в возрасте 84 лет



Решайте сами. Рекомендую. Хороший, правильно поставленный и блестяще исполненный трудный психологический спектакль. Никто не останется равнодушным.

«Послания». Четвертый концерт серии «Открытия» Ансамбля 21 века

В концерте (6 мая в Тель-Авивском музее искусств и 7 мая в Центре музыки в Иерусалиме) прозвучит произведение 91-летнего венгерского еврейского композитора, живого классика Дьёрдя Куртага – «Послания покойной Р.В. Трусовой» для сопрано и камерного ансамбля (Messages of the Late R. V. Troussova for soprano and chamber ensemble) при участии сопрано Юлии Хеннинг, а также ансамбля, где помимо духовых и струнных звучат фортепиано, арфа, челеста, ударные, мандолина и даже цимбалы. В этом же концерте прозвучат премьерных сочинения израильского композитора Ари Бен-Шабтая и итальянского композитора Федерико Гарделла, написанного специального для израильского тромбониста Бенни Случина, который также примет участие в концерте. Дирижер концерта – Жолт Надь, главный дирижер Ансамбля 21 века.

Центральное произведение программы — «Послания покойной Р.В. Трусовой» для сопрано и камерного ансамбля одного из выдающихся композиторов нашего времени венгра Дьёрдя Куртага, которое будет исполнено сопрано Юлией Хеннинг и необычным камерным составом – мандолина, арфа, цимбалы, струнные и духовые инструменты Ансамбля 21 века. Именно это произведение сделало Куртага мировой знаменитостью и вызвало всплеск интереса к его музыке. И именно это произведение, исполненное впервые в 1981 году в Париже ансамблем «InterContemporain» под руководством самого Пьера Булеза, считается одним из его шедевров Дьёрдя Куртага. Куртаг известен своими музыкальными миниатюрами: «Послания» включают21 миниатюру, исполняемые на русском языке.

Концерт также включает в себя две мировые премьеры: «Энигма» одного из старейших израильских композиторов Ари Бен-Шабтая и «Лабиринт голосов» итальянского композитора Федерико Гарделла, написанная для ансамбля и тромбона, специально для тромбониста Бенни Случина, принимающего участие в этом концерте.
Тромбонист Бенни Случин – один из основателей уже упомянутого ансамбля «Ensemble Intercontemporain». Композиторы всего мира создавали и продолжают создавать произведения специально для этого выдающего музыканта.

Сопрано Юлия Хеннинг

Сопрано Юлия Хеннинг из Германии – известная вокалистка, часто исполняющая современную музыку, оперный репертуар и Lieder всех стилей. Она работала с Лючианом Берио, Дьёрдем Kуртагом и многими другими современными композиторами,выступала с ведущими оркестрами и ансамблями и стала известной во многим именно благодаря сочинениям Куртага и совместной работой с «Ensemble InterContemporain».

Дьёрдь Куртаг — один из крупнейших и наиболее самобытных композиторов последних десятилетии, отметивший в прошлом году свой 90-летний юбилей. Его искусство во многом сформировано духом Центральной и Восточной Европы, впитав также связи со многими музыкальными, языковыми и национальными культурами – в том числе и с русской. Особенное значение в его музыке имеют слово и человеческий голос. Композитор владеет множеством языков; ему принадлежат произведения на слова Сапфо, Гёльдерлина, Блока, Ахматовой, Мандельштама, Цветаевой, Риммы Далош, Аттилы Йожефа, Яноша Пилинского, Кафки, Беккета, проповедей Петера Борнемисы. Столь же широк круг музыкальных миров, которые скрещиваются в его творчестве: важное место у Куртага занимают аллюзии, цитаты, парафразы, посвящения, приношения, послания и эпитафии, чьими адресатами являются композиторы прошлого и современники. В его музыке преобладают малые формы, создаваемые с особой тщательностью. Музыкальный микрокосмос Куртага (вдохновлённый примером Бартока) воплотился в многолетнем творческом проекте под названием «Игры» – циклах миниатюр для фортепиано.

Куртаг родился в 1926 году в Лугоже (румынский Банат) в еврейской семье, чьим родным языком был венгерский. Начинал учиться музыке в Темешваре, где написал первые сочинения. В 1946 году в Будапеште поступает в Музыкальную академию имени Листа и оканчивает её по классу композиции, фортепиано и камерного ансамбля. В 1948 году получает венгерское гражданство.

В 1957 году после подавления антикоммунистического восстания в Венгрии Куртаг уезжает на год в Париж, где занимается у Дариуса Мийо и Оливье Мессиана. Посещает также Кёльн, где знакомится с электронными сочинениями Штокхаузена. В Париже Куртаг встречается с психотерапевтом Марианне Штейн, которая помогает ему преодолеть тяжёлую депрессию, впервые знакомится с современной западноевропейской музыкой. Созданный вскоре Струнный квартет (1959) Куртаг помечает как «опус 1» – притом, что ему было уже 33 и в его багаже имелось немало сочинений. Первый опус он посвящает Марианне Штейн. (Спустя почти тридцать лет он ей же посвятит «Фрагменты из Кафки».)

Несмотря на ужесточение политического режима в Венгрии, композитор возвращается домой. В 1958-1968 гг. работает концертмейстером в Школе искусств имени Бартока в Будапеште, а затем – в Венгерской национальной филармонии. В 1967-1993 годах преподаёт камерный ансамбль в Будапештской музыкальной академии.

В 1993 году Куртаг уезжает в Берлин, где сотрудничает с Филармоническим оркестром и Клаудио Аббадо как «композитор в резиденции». В 1995 году переезжает на год в Вену, где ведёт мастер-классы в Концертхаусе. Получив в 1996 году приглашение в Нидерланды, в течение двух лет является почётным профессором Гаагской Королевской консерватории, сотрудничает с Нидерландской оперой, оркестром Консертгебау и Шёнберг-ансамблем. В 1999 году принимает приглашение ансамбля InterContemporain и Парижской консерватории, где преподаёт на протяжении двух лет. В настоящее время живёт в Будапеште.

Дирижер Жолт Надь

Жолт Надь — венгерский дирижер и педагог

Окончил Будапештскую академию музыки. По завершении курса на протяжении ряда лет участвовал в мастер-классах Петера Этвёша, затем в 1990-1995 годах работал помощником Этвеша в Институте новой музыки Высшей школы музыки Карлсруэ. В дальнейшем также участвовал в различных международных мастер-классах и других проектах Этвеша.

В 1999 году Надь начинает сотрудничать в Израиле с «Ансамблем 21 века», специализирующемся на исполнении современной академической музыки. В своей работе с другими музыкальными коллективами по всему миру Надь также предпочитает современный репертуар. С 2002 года он стал профессором Парижской консерватории по классу дирижирования.

«Ансамбль 21 века» был основан в 1991 году Даном Юхасом и Замирой Луцки с целью исполнения лучших камерных произведений ХХ столетия, большинство из которых до этого не звучало в Израиле. Его музыканты в большинстве своем играют в Иерусалимском симфоническом оркестре, многие из них известны в Израиле и за рубежом. Наряду с классикой 20 века в концертах «Ансамбля 21 века» звучат произведения израильских композиторов, которые он регулярно заказывает. Ансамбль, насчитывающий сегодня 14 музыкантов, лучших израильских исполнителей, регулярно выступает и делает записи на Израильском радио, участвует во многих европейских фестивалях. Он также занимается популяризацией современной музыки в общеобразовательных школах Израиля. Ансамбль, считающийся ведущим в Израиле ансамблем современной музыки, поддерживают многие фонды и Министерство культуры Израиля, он сотрудничает с Израильским музыкальным центром. С ансамблем выступают лучшие зарубежные солисты и дирижеры. А сам ансамбль часто приглашают выступить на различных международных фестивалях.
В 2005 году ансамбль открыл в Яффо свой центр современной музыки и искусства – зал «ха-Тейва» («Шкатулка») в «Хацрот Яффо» на бульваре Иерушалаим, 19 (http://www.hateiva.com/). «Ха-Тейва» — место для исполнения современной академической музыки различных стилей и представлений в других жанров – кино, танца, видео, компьютерных технологий и др. «Ха-Тейва» сотрудничает со многими европейскими центрами — такими, как парижский Центр Помпиду, центр электронной экспериментальной музыки во Фрайбурге и другими. В центре «Ха-Тейва» инициировали немало творческих встреч между художниками разных направлений и он стал заметным и важным фокусом художественной жизни Израиля. В последние годы «Ха-Тейва», помимо зала для выступлений, также стал центром электронной и дигитальной музыки».

Ансамбль 21 века. «Послания»

Тель-Авивский музей, суббота, 6 мая, 21:00. Стоимость билетов – 110 шекелей. Телефон для заказов – 03-6077070. Иерусалим, Центр музыки Мишкенот Шеананим, воскресенье, 8 мая, 20:00. Стоимость билетов – 40-60 шекелей. Телефон для заказов: 02-6241041.

Дирижер – Жолт Надь.

Юлия Хенниг – сопрано.
Бенни Случин – тромбон.

В программе:

Ари Бен-Шабтай. Энигма.
Федерико Гарделла. Лабиринт голосов.
Дьёрдь Куртаг. Послания покойной Р. В. Трусовой.

Сайт Ансамбля 21 века — www.ensemble21.org.il

Быстрый торт к пейсаху. Готовясь к застолью, подумала о многих вещах, требующих значительных затрат времени, которое у меня всегда в дефиците, заранее. Сварила язык, приготовила холодец... И вдруг обнаружила, что у меня нет ничего интересного на сладкое. На помощь пришел верный друг и помощник - интернет. 

Нашла простенький рецепт. Для коржа нужно -пачка ванильного растворимого пудинга 80 г, 6 ст.л. саxара, 6 яиц.
Крем: пачка ванильного пудинга, 200 мл молока, 250мл жирных сливок.

Приступим.
Корж: Взбить белки с саxаром, добавить желтки, продолжая взбивать, всыпать пудинг и взбивать еще 3 минуты. Выпекать минут 30-40. Остудить. Для тех, кто любит мокрые торты -  пропитать чем-то  спиртным, или на крайняк сиропом.
Крем: Смешать молоко и сливки, взбить, добавить пудинг, продолжить взбивать еще пару минут.
Дать крему немного загустеть, выложить на корж, украсить по своему разумению.

Результат порадовал. Все делается очень быстро.

И съедается тоже.

Предыдущие посты

По просьбе Муси ..........
По просьбе Муси - 2.......
По просьбе Муси - 3 ......
По просьбе Муси - 4 ......
По просьбе Муси - 5 ......
По просьбе Муси - 6 ......
По просьбе Муси - 7 ......
По просьбе Муси - 8 ......
По просьбе Муси - 9 ......
По просьбе Муси - 10......
По просьбе Муси - 11......
По просьбе Муси - 12......
По просьбе Муси - 13......
По просьбе Муси - 14......
По просьбе Муси - 15......
По просьбе Муси - 16......
По просьбе Муси - 17......
По просьбе Муси - 18......
По просьбе Муси - 19......
По просьбе Муси - 20......
По просьбе Муси - 21......
По просьбе Муси - 22......
По просьбе Муси - 23......
По просьбе Муси - 24......
По просьбе Муси - 25......
По просьбе Муси - 26......
По просьбе Муси - 27......
По просьбе Муси - 28......
По просьбе Муси - 29......
По просьбе Муси - 30......
По просьбе Муси - 31......
По просьбе Муси - 32......
По просьбе Муси - 33......
По просьбе Муси - 34......
По просьбе Муси - 35......
По просьбе Муси - 36......
По просьбе Муси - 37......

Монета - это история, отчеканенная в металле

Продолжаю продолжать ,хотя это на самом деле мало кому интересно

Французский Индокитай

ФРАНЦУЗСКИЙ ИНДОКИТАЙ, бывшее французское владение в Юго-Восточной Азии, включавшее Вьетнам (с протекторатами Аннамом и Тонкином и колонией Кохинхиной), Лаос и Камбоджу. Эти три страны получили независимость 1954. Одновременно Вьетнам был разделен по 17 параллели, так что Тонкин и северная часть Аннама вошли в состав Демократической Республики Вьетнам, а Кохинхина и южная часть Аннама образовали Республику Вьетнам.

До 1770 территория современного Вьетнама была фактически разделена на две враждующие половины по широте города Донгхой, расположенного на узкой прибрежной равнине в центральной части страны. Власть императоров династии Ли, которая теоретически распространялась на весь Вьетнам, с течением столетий ослабевала. Светская власть оказалась в руках двух чуа (наследственных губернаторов). Дом Чинь правил на севере (северная часть Аннама и Тонкин), а дом Нгуен – на юге (южная часть Аннама и Кохинхина).

На западе от Вьетнама простирались земли Лаоса. На юге находилась Камбоджа – королевство темнокожих наследников цивилизации кхмеров (о величии которой свидетельствуют руины Ангкора).

В ходе восстания 1771 во Вьетнаме (восстание Тэйшонов) были свергнуты император и оба чуа. Косвенно это восстание способствовало утверждению в стране французского влияния. Наследник чуа на юге Нгуен Ань воспользовался помощью французского католического епископа Пиньо де Беэна для победы над Тэйшонами. Разбить восставших ему удалось в значительной мере благодаря европейским наемникам, после чего Нгуен Ань объединил Вьетнам и провозгласил себя императором Зя Лонгом (годы правления 1802–1820). В благодарность за оказанную поддержку Зя Лонг разрешил христианским миссионерам беспрепятственно заниматься проповедничеством. Однако его преемники восприняли эту деятельность как вмешательство иностранцев во внутренние дела и начали систематически преследовать христиан. Убийство нескольких французских и испанских миссионеров привело к тому, что во Вьетнам была отправлена франко-испанская эскадра (1858).

Эта эскадра обстреляла и заняла портовый город Дананг, но военным кораблям не удалось подняться по мелководной реке до вьетнамской столицы Хюэ. Между командующими возникли разногласия по поводу дальнейших операций, и испанский флот отплыл, оставив французов в одиночестве. В 1859 французы взяли Сайгон. Война продолжалась до июня 1862, после чего император уступил французам три восточные провинции Кохинхины. В 1867 французы дополнительно аннексировали три западные провинции Кохинхины и образовали колонию Кохинхина.

Тем временем король Камбоджи, чья страна оказалась объектом экспансионистских устремлений Франции и Сиама (Таиланда), согласился в 1863 на протекторат Франци, хотя административная власть была передана французам не ранее 1884.

В 1873 Франция нашла повод для второй интервенции во Вьетнам, воспользовавшись тем, что император обратился к губернатору Кохинхины с просьбой помочь ему выдворить французского купца Ж.Дюпюи из Тонкинского Ханоя. Так называемая следственная миссия Ф.Гарнье захватила в ноябре 1873 Ханой, и в 1874 с императором был подписан договор, который разрешал иностранным судам плавать по р. Хонга (Красной) и гарантировал французам права на защиту на всей территории Вьетнама. Фактически договор предоставлял Франции плацдарм для проникновения в Китай.

Ситуация в Тонкине оставалась очень напряженной. Сельскую местность терроризировали банды разбойников, известные как «Черные флаги» и «Желтые флаги», которые бежали из Китая после подавления там Тайпинского восстания. В стране находились китайские войска, приглашенные императором для борьбы с этими бандами, действовало также вьетнамское движение «Ученые», устроившее массовую резню христиан. В 1882 французы отправили в Тонкин дополнительные вооруженные силы под командованием А.Ривьера. После захвата Ханоя они оккупировали весь Тонкин, изгнав оттуда китайцев. По договору 1884 Тонкин и Аннам превратились в протектораты Франции, и тогда же были подтверждены ее протекторат и административная власть над Камбоджей. Однако Сиам продолжал удерживать контроль над значительной территорией Камбоджи. Вьетнамско-китайская граница была установлена подписанным в Тяньцзине в 1995 договором между Китаем и Францией, по которому также признавались права последней на оба протектората.

Аналогичный статус приобрел и Лаос в 1893, когда под угрозой французских пушек Сиам снял свои притязания на земли по левому берегу Меконга. Позже, в 1904, Сиам отказался от некоторых территорий на севере Камбоджи и от части южного Лаоса на правом берегу Меконга, а в 1907 уступил Франции две западные провинции Камбоджи – Сиемреап и Баттамбанг.

По конституции, введенной фраенцузским декретом из Парижа в 1887, протектораты Тонкин, Аннам и Камбоджа, а также колония Кохинхина были объединены в Индокитайский Союз. Несколькими годами позже в него вошел Лаос. Правительство Союза возглавлял ответственный перед министром колоний Франции генерал-губернатор, который обладал широкими административными полномочиями. При нем в 1928 был создан консультативный орган – Большой Совет по экономическим и финансовым делам. Половину членов Совета составляли высокопоставленные французские чиновники, представители Колониального совета Кохинхины и Торговой и Сельскохозяйственной палат. Вторая половина была образована представителями местного населения. Совет рассматривал проекты бюджетов Союза и его членов, а также предложения по налоговой политике.

Все пять членов Индокитайского Союза сохраняли свои собственные административные системы и местные правительства. Прямое правление французских чиновников было учреждено только в Кохинхине, имевшей статус колонии, а не протектората. Ее губернатору, который подчинялся генерал-губернатору, помогал Колониальный совет, включавший французов и 12 коренных жителей. Кохинхина имела также, в отличие от других участников Союза, своего представителя в палате депутатов Франции. В протекторатах управление осуществлялось через местных чиновников, уцелели и традиционные административные институты. В Аннаме и Тонкине власть олицетворяли императоры, а Камбодже – король. Лаос тоже возглавлял монарх, но его прерогативы распространялись лишь на область Лаунгпхабанг в северо-центральной части страны. Францию в каждом из протекторатов, где были созданы консультативные ассамблеи, представлял верховный резидент, в Лаосе ее представитель именовался администратором. Судопроизводство в Кохинхине осуществлялось французскими магистратами, под юрисдикцией которых находились как иноземцы, так и местные жители. В протекторатах коренное население было ответственно перед собственными органами юстиции, а французские суды рассматривали дела иностранцев. Апелляции поступали в суды высшей инстанции в Сайгоне и Ханое, состоявшие из французских юристов, которым при разборе дел туземцев ассистировали местные чиновники.

Когда французы начали утверждаться в Индокитае, в этом регионе не было ни городов, ни путей сообщения в их современном понимании, отсутствовали больницы, и коммунальное хозяйство.

За время французского правления удалось достичь заметного прогресса: строились железные и автомобильные дороги и мосты, была создана система телеграфной связи, выросли города. Появились больницы и школы, университет с несколькими факультетами, в том числе медицинским. Многие коренные жители отправлялись для завершения образования в Европу, где становились квалифицированными врачами, инженерами, архитекторами и т.п. В странах Индокитая были сооружены современные порты, заложены каучуковые, чайные, табачные и прочие плантации, основаны крупные промышленные предприятия, такие, как хлопчатобумажная фабрика в Намдине и Хайфонский цементный завод, возникли угольные шахты и рудники по добыче других полезных ископаемых. Экспортную ориентацию приобрело производство широкого ряда товаров, особенно риса.

Оборотной стороной медали была постепенная утрата коренным населением контроля почти над всеми сторонами общественной жизни. На местах в протекторатах сидели туземные чиновники, но реальная власть принадлежала администраторам из Парижа. Многие специалисты из числа индокитайцев, получившие хорошее образование или овладевшие техническими профессиями, трудились бок о бок с французами в государственных учреждениях, где убеждались, что за аналогичную работу они получают существенно меньшую компенсацию. В Индокитае иронизировали, что французская демократия великолепная вещь, но экспорту не подлежит. Французские компании получили монопольные права на ведение коммерческих дел. Самое сильное недовольство проявляли вьетнамцы, которые особенно активно выступали против иностранного господства. Сопротивление иноземному колониальному правлению зародилось среди высокообразованной части общества, чиновников и ученых, но вскоре охватило широкие слои общества.

Стратегически выгодное положение Индокитая явилось той причиной, по которой японские милитаристы обратили внимание на эту территорию. Еще до начала Второй мировой войны они потребовали от Франции закрыть железную дорогу, связывающую Тонкин с китайской провинцией Юньнань, по которой шли военные поставки китайцам. В сентябре 1940 японцы предприняли наступательную операцию в северном Индокитае, где им было оказано вялое сопротивление, и по соглашению, подписанному в июле 1941 с вишистским «правительством» Франции, захватили всю страну.

В эти годы в колонии действовало несколько национально-освободительных организаций, наиболее дееспособной среди которых была Лига борьбы за независимость Вьетнама, сокращенно Вьетминь. Ведущие позиции в ней занимали коммунисты, но были представлены и несколько партий, ставивших лишь одну цель – ликвидацию чужеземного господства в родной стране.

В годы войны функции управления в Индокитае номинально оставались в руках прежней колониальной администрации вплоть до 9 марта 1945, когда японцы интернировали французских военнослужащих, а затем и многих гражданских лиц. Следующим шагом японских оккупационных властей стало провозглашение от имени трех монархов «независимости» трех государств Индокитая. После капитуляции Японии на его территории к северу от 16-й параллели были введены китайские войска, а к югу – британские.

В этой сложной ситуации националистически ориентированные партии Вьетнама, частью направлявшиеся китайской стороной, развернули отчаянную борьбу с тем, чтобы не допустить восстановления колониального режима. После освобождения англичанами интернированных французских солдат те немедленно включились в борьбу со сторонниками независимости на Юге, но в Тонкине получивший поддержку американской военной миссии Вьетминь сформировал 2 сентября 1945 правительство суверенного Вьетнама. Это привело к отречению императора Бао Дая. Метрополия, озабоченная безопасностью все еще томившихся в заключении в Северном Вьетнаме тысяч французов и француженок, чьи судьбы зависели от доброй воли Вьетминя и китайцев, была вынуждена вступить в переговоры с новым правительством и смириться с независимостью новообразованного государства.

Камбоджийский король Нородом Сианук заключил 7 января 1946 соглашение с Францией, по которому его страна получила автономию во внутренних делах. В Лаосе национально-патриотические силы образовали «демократическое» правительство. Оно было признано королем, который, однако, уже 10 ноября 1945 объявил о своем отречении. Это революционно настроенное правительство было затем разогнано французскими войсками, причем с наследным принцем Савангом была достигнута договоренность о формировании нового кабинета министров.

На протяжении 1946 тянулись безуспешные переговоры между Вьетминем и Францией. 19 декабря 1946 боевые отряды Вьетминя атаковали французские воинские части, начав войну, продолжавшуюся вплоть до 1954. Движение сопротивления действовало также в Камбодже и Лаосе, но с гораздо меньшим размахом, чем во Вьетнаме. Мощный удар по надеждам французских властей нанесла победа коммунистической партии в Китае. Китайцы стали выделять Вьетминю вооружение, боеприпасы, амуницию, обучать военные кадры, оказывать техническую помощь. В свою очередь, обеспокоенные изменением обстановки в Индокитае, США начиная с 1951 вступили на путь широкомасштабной поддержки Франции.

Война в Индокитае завершилась перемирием, достигнутым на международной конференции в Женеве в начале лета 1954 – после того, как метрополия согласилась, признать независимость и государственный суверенитет Лаоса и Вьетнама в составе Французского Союза. Аналогичный статус был обещан Камбодже, получившей независимость позднее в том же году. До Женевской конференции французы потерпели ряд крупных военных поражений, в частности при Дьенбьенфу. В соответствии с подписанными на ней соглашениями Франция была обязана вывести из стран региона свои войска. Таким образом, в 1954 Французский Индокитай прекратил свое существование как колониальное политическое образование, на его территории появились четыре самостоятельных государства: Демократическая Республика Вьетнам (Северный Вьетнам), Республика Вьетнам (Южный Вьетнам), Камбоджа и Лаос

Ну и как обычно главная часть моего повествования :

А  новостей на сегодня больше нет....