Ботовстреча "Грубая правда vs. Ботинок", в мае! Предложите пожалуйста дату и место.

Эпиграф.

По улице моей который год

Звучат шаги - мои друзья уходят.

Друзей моих медлительный уход

Той темноте за окнами угоден...

О, одиночество, как твой характер крут!

Посверкивая циркулем железным,

Как холодно ты замыкаешь круг,

Не внемля увереньям бесполезным...

Автор - Белла Ахмадулина, композитор - Микаэл Таривердиев,  исполнитель - Алла Пугачёва, режиссёр - Эльдар Рязанов (Ирония судьбы) - какие имена !!!

Только недавно прозвучал (и продолжает звучать) реквием по ушедшему Поэту Евгению Евтушенко, не успевшему отметить 18 июля свою 85-ю годовщину со дня рождения , как 10 апреля подоспел также не состоявшейся юбилей поэтессы из той же когорты. Первым супругом Беллы был студент Литературного института Евгений Евтушенко.

Это не могло быть совпадением, но Белла Ахмадулина родилась через сто лет после смерти Александра Сергеевича Пушкина и ушла из жизни также через сто лет после смерти Льва Николаевича Толстого.  Белла появилась на свет 10 апреля 1937 года в элитной советской семье, проживавшей в Москве.
Её папа, Ахат Валеевич Ахмадулин, по национальности был татарин, работал на таможне крупным начальником, активно занимался комсомольской и партийной деятельностью. Мама, Лазарева Надежда Макаровна, имела русско-итальянские корни, работала переводчицей в комитете государственной безопасности, имела звание майора КГБ.
С ними ещё проживала бабушка по маминой линии Надежда Митрофановна. Именно она придумала дать появившейся на свет девочке имя Изабелла. Мама в то время была просто помешана на Испании и попросила бабушку подыскать для новорожденной имя в испанском стиле. Но поэтесса не любила такое имя и сократила его, убрав первые три буквы, получилось просто Белла. Вернувшись из эвакуации, в 1944 году Белла стала ученицей первого класса московской школы. Учебное заведение ужаснуло её, за годы эвакуации девочка привыкла к одиночеству, поэтому занятия она чаще всего прогуливала. Ей не нравились никакие предметы, кроме литературы. Тем не менее читала она лучше всех в классе и писала очень грамотно, совсем без ошибок. В этом была заслуга бабушки. В школьные годы Ахмадулина посещала Дом пионеров в Красногвардейском районе, там она занималась в литературном кружке. В 1956 году она была зачислена на учёбу в Литературный институт. В 1959 году в Советском Союзе разразился скандал после присуждения Нобелевской премии писателю Борису Пастернаку. В литературных кругах стали собирать подписи под петицией, где писателя обвиняли в измене Родине, называли предателем. Сбор подписей проходил и в Литературном институте, но Ахмадулина отказалась ставить свою подпись, за что была исключена из учебного заведения. В официальных документах значилось, что студентка отчислена за неуспешную сдачу экзамена по марксизму-ленинизму. Позднее Белла восстановилась в институте на четвёртый курс и в 1960 году получила красный диплом о высшем образовании. Писать стихи Ахмадулина начала ещё в школьные годы. Как отмечали литературоведы, свою уникальную поэтическую манеру она нащупала где-то в пятнадцатилетнем возрасте. Её поэзия отличалась необычными рифмами, трогательным целомудрием и особенным стилем написания. Первые стихи юной поэтессы были напечатаны в журнале «Октябрь». Первым оценил её талант поэт и драматург Павел Антокольский, он посвятил Ахмадулиной стих, в котором говорил: «Здравствуй, Чудо, по имени Белла!»
Поэтесса стала известной. В то же время она начала принимать участие в поэтических вечерах, которые проводились в актовых залах Московского университета и Политехнического музея в Лужниках. Собирались огромные аудитории людей, чтобы послушать поэзию Беллы Ахмадулиной, Роберта Рождественского, Андрея Вознесенского, Евгения Евтушенко.

Ахмадулина обладала артистическим даром, а интонация с её проникновенностью и искренностью определили своеобразную исполнительскую манеру Беллы. Её поэзия стала легко узнаваемой. Помимо стихов творческий талант Беллы нашёл своё применение и в кино.
В 1964 году на экраны страны вышел фильм режиссёра Василия Шукшина «Живёт такой парень». Белла Ахмадулина снялась в фильме в роли ленинградской журналистки. Она, по сути, играла саму себя в тот жизненный период, когда работала корреспондентом «Литературной газеты». На венецианском фестивале фильм получил «Золотого льва».

Второй муж Ахмадулиной – известный писатель Юрий Нагибин. Они прожили в браке с 1959 по 1968 годы, Белла была его пятой женой. После развода с Юрием поэтесса удочерила девочку Аню. Третий муж Ахмадулиной – Эльдар Кулиев (сын известного балкарского классика Кулиева Кайсына). Он был моложе Беллы на 14 лет. В 1973 году в браке родилась девочка Лиза. В 1974 году на прогулке с собаками произошло знакомство Беллы с театральным художником, скульптором Борисом Мессерером. Это была любовь с первого взгляда и самый счастливый брак в жизни поэтессы. Обе дочери пошли по стопам Беллы Ахатовны. Старшая Аня окончила полиграфический институт, оформляет книги в качестве иллюстратора. Лиза, как и мама, отучилась в Литературном институте. В последние годы Белла Ахатовна жила с супругом в Переделкино, тяжело болела, у неё почти полностью отказало зрение, и поэтесса передвигалась на ощупь.
29 ноября 2010 года сердечно-сосудистый криз стал причиной смерти Ахмадулиной, её похоронили на Новодевичьем кладбище в Москве.

«3,5 метра» – выставка о том, как быть готовыми ко всему. Как рассказать в музее искусств о глобальных катастрофах…

Маша Хинич

Как рассказать о том, что лучше показать, а вообще-то лучше, чтобы обстоятельства складывались так, чтобы никогда этого не видеть и не знать, но уже в планетарном масштабе понятно, что такое невозможно… Достаточно ли для жизни трех с половиной квадратных метров в нашем мире без границ?

«Три с половиной квадратных метра: конструктивная подготовка к природным катаклизмам» — так называется экспозиция архитектурного отдела Тель-Авивского музея искусств – выставка идей и проектов (научных и социальных), точнее – выставка, родившаяся из научного проекта куратора Майи Винницкой, сумевшей за два года подготовительной работы привлечь десятки и десятки других научных проектов со всего мира, написать книгу-каталог и организовать тематический симпозиум. Книгу советую приобрести – отличное наглядное пособие с объяснениями, чертежами и схемами для тех, кто увлекается фэнтези, любит хорошую полиграфию, любопытен и хочет подготовиться если не к апокалипсису, то к землетрясению.

Все проекты этой смелой и дерзкой выставки, сочетающей темы политики, экологии, архитектуры, дизайна, социальной экономики и социальных сетей, посвящены одному – как предупредить и выжить. Выжить в данном случае — не забывайте, что мы в архитектурном отделе – значит прежде всего  построить укрытие, раздобыть воду, найти пищу. И все это надо уметь сделать без специальных инструментов, руками, самим в современном узкопрофильном мире, в той его части, что привыкла к комфорту и не представляет себе, что может быть по-другому. А в другой части мира – в привыкшей к нищете — так же не представляют, что может быть иначе и кто-то придет на помощь. А ведь, судя по этой выставке, приходят: добровольцы и идеалисты еще не перевелись.

A “Better Shelter,” from the IKEA Foundation, UN Refugee Agency (UNHCR): A Home Away from Home, since 2010. (Better Shelter, IKEA Foundation, and UNHCR)

Кстати, перегородки между частями экспозиции сооружены из фанерных листов упаковочных контейнеров и скреплены кривоватыми скобами, а войти в павильон можно как через «официальные» стеклянные двери, а можно, поднявшись по шаткому сооружению — подвесной дорожке/лестнице, сколоченной из подручных средств, которые находятся на свалке на месте разрушенного дома… Через свалку и входите – сразу окунетесь в деловую научную атмосферу борьбы за выживание на взгляд тех ученых и инженеров, дизайнеров и архитекторов, волонтеров и профессиональных спасателей, кого Майя Виницкая смогла привлечь к участию в «Трех с половиной квадратных метрах».

На деле, как утверждается на этой выставке, в современном мире не все заняты исключительно посещением музеев, и потому рядовые граждане и целые пласты общества уже выработали системы реагирования на различного рода чрезвычайные ситуации. Такие шаги и правила поведения включают в себя публикации в социальных сетях краткой информации, руководств по установке портативных временных убежищ и предоставлению первой медицинской помощи, а также ведение сетевых дневников, в которых люди описывают личные переживания.

Именно этому явлению – самоорганизации на местах, формирующей нашу деятельность и действительность, посвящена новая выставка и ее книга, разделенные четко на 4 темы: «Сторителлинг» (именно так – Storytelling — сторителлинг не на театральных подмостках на личные темы, а в музеях и о климатических коллизиях. Одна из историй называется так: «Мы потеряли всё, но мы счастливы сегодня»). «Cделай сам» (DIY – Do it yourself) или как самому своими руками сделать лучшее временное убежище на свете для тех, кто пострадал в глобальных катастрофах; «Социальные технологии» — о том, как социальные технологии меняют поведения масс во время природных катаклизмов; и «Обмен информацией» — раздел проекта, посвященный обмену накопленными знаниями и основанный на поездке в Непал после землетрясения.
Примеры экспонатов/проектов: «Убежище online» – координационный штаб, связывающий с одной стороны тех, кто потерял крышу над головой в результате природных катастроф, а с другой — желающих принять у себя пострадавших. Постройка – довольно ладная и крепко сколоченная из подручных материалов – из пластмассы и земли. Дом, который можно собрать своими руками. Посуда из пластиковых бутылок, светильник из жестянок из-под напитков, фильтры из камней и песка, светоотражатели из фольги, матрасы из пенопласта.
И более серьезно – аппликация для мобильных телефонов, предупреждающая о землетрясениях; письменный стол – школьная парта, сконструированная израильскими дизайнерами таким образом, что может выдержать падение на нее глыбы весом в тонну с высоты в три с половиной метра. 3D принтер, печатающий строительные конструкции. Серьезная книжечка-памятка на японском (но схемы-картинки понятны и без иероглифов) на тему «как сделать всё из ничего». Временные гибридные постройки для размещения беженцев. Дома для каждого. И еще вот – для любителей полезной романтики: стенд, посвященной добровольной работе в Непале/Бутане: наберите хэштег #ComeToNepal организации Conscious Impact Nepal CSEB и узнаете, как и на выставке, как сделать кирпичи из 70 процентов земли, 22 процентов песка и 8 процентов цемента. Откуда цемент в отдаленной горной деревне, пострадавшей в очередном катаклизме? Предполагают, что цемент – это вклад государственных структур, занятных решением проблем последствий катастроф.

Участники выставки: Toyo Ito, Kumiko Inui, Sou Fujimoto, Akihisa Hirata; Impact Nepal; Paul America; Shigeru Ban и команда архитекторов-волонтеров; Эндрю Бек Грейс; Идо Бруно и Артур Бруттер; Burners Without Borders (Проект Burning Man); Оливер Ходж; Twitter USGS; Эзри Тарази; Лаборатория урбанистических исследований при факультете архитектуры и градостроительства MIT; Центр разработки учебно-тренировочных систем и дистанционного обучения при Питтсбургском университете; Nosigner Design; Stefano Strocchi; Майя Коссовер («Израильская история»); Нета Кинд-Лерер, Уильям Брайенд, Аника Джеймс, Митч Ворд и Джонатан Ли; Майкл Рейнольдс; Программы помощи в чрезвычайных ситуациях Airbnb Disaster Response; проект Better Shelter благотворительного фонда IKEA совместно с Агентством ООН по делам беженцев; Field Ready – оборудование отечественного производства для оказания гуманитарной помощи; MyShake и PetaBencana.id.

Phones equipped to recognize earthquakes via an app called MyShake, at the Berkeley Seismological Laboratory, in Berkeley, Cali. (MyShake)

А зародилась идея этой выставки, описывающей также международную реакцию на ликвидацию последствий стихийных бедствий, в апреле 2015 года, когда в Непале произошло страшное землетрясения силой 7,8 баллов, уничтожившее тысячи людей. В режиме реального времени через социальные сети можно было наблюдать за тем, как рухнули многовековые храмы и как миллионы человек остались без крова. Майя Винницкая, куратор отдела архитектуры и дизайна Тель-Авивского музея узнала в те дни о существовании маленькой непальской деревни Такур, где добровольцы, смешав почву и песок, изготовили десятки тысячи самодельных кирпичей для восстановления домов и школ. Так что эту выставку можно охарактеризовать  и как «работу с населением» — не то, что все должны заучить патенты проектов временных жилищ, но то, что отдел архитектуры и дизайна художественного музея может обсуждать актуальные вопросы текущего бытия, изменение климата, продолжающиеся глобальные конфликты, потоки беженцев и то, что в 2015 году один из 113 людей на Земле был вынужден куда-либо переехать вследствие тех или иных катастроф и потрясений.

Так что «Три с половиной квадратных метра: конструктивная подготовка к природным катаклизмам» — это выставка в художественном музее, но без артефактов, без «искусства». Проекты экспозиции – социальные и научные, а не «нарисованные». Участвует в ней не живописцы, а как уже было указано IKEA с модулярным приютом для беженцев и сейсмологическая лаборатории Беркли в Калифорнии с приложением для телефонов под названием MyShake. Выставка – это еще и серия лекций, мобильный сайт, обучающие программы, и, как и полагается, немного солнца в холодной воде – то есть изрядная доля оптимизма и веры в человечество.

Выставка сопровождается двуязычным каталогом ( английский-иврит), изданным совместно Тель-Авивским музеем искусств и германо-американским издательством Hirmer (http://www.hirmerverlag.de/eu), которое будет распространять каталог в разных странах. Сайт, на котором можно будет учиться выживанию (когда сайт заработает) http://tamuseum-crnd.com/

Выставка «Три с половиной квадратных метра: конструктивная подготовка к природным катаклизмам» продлится до 9 сентября 2017 г.
Сайт Тель-Авивского музея искусств — http://www.tamuseum.org.il

Иллюстрации предоставлены пресс-службой Тель-Авивского музея искусств. Заглавное фото — An image from Andrew Still Grace’s PBS interactive documentary, ‘After the Storm.'(Andrew Beck Grace)

Знаменитый гуру сценической и экранной психологии Ингмар Бергман посвятил свою долгую профессиональную жизнь практически одной сверхзадаче - анализ взаимоотношений мужчины и женщины, влияние морали и принятых в обществе правил на самую суть чувств, возникающих и исчезающих у пары. Неизбежно ли умирание любви? Возрождается ли она в других обличьях в долгой семейной жизни?

Почему все-таки объединились два ведущих театра Израиля - Камерный и Гешер для постановки широко известной и не раз поставленной в кино,  театре и на телевидении пьесы Ингмара Бергмана “Сцены из семейной жизни”?

Думаю, не потому, что не нашлось партнеров для исполнителей двух главных и единственных ролей. Наверняка, в творческой концепции этих крупных театральных коллективов есть существенные различия, но в итоге было необходимо создать что-то принципиально новое, цельное и качественное.  Не так ли и в семейной жизни, когда в одной упряжке сосуществуют, со-упряжно везут по жизни свою колесницу разные личности, характеры и темпераменты - и все это называется институтом брака.

А может втайне Камери до сих пор считает своей актрису Эфрат Бен-Цур, ведь до начала своей карьеры в Гешере в 1996, Эфрат служила в Камерном - сыграла в пьесах Визит Старой Дамы, Скупой, Кипр.

Задача стояла не из легких. Пьеса Ингмара Бергмана, ставшая почти канонической, пережила множество постановок в разных форматах. В 1972г Бергман пишет и ставит  на шведском телевидении шестисерийный телефильм - каждая “Сцена из семейной жизни” длится примерно час. Бергман не скрывает, что во многом пьеса отражала его нелегкое неудачное супружество с актрисой Лив Ульман и невероятно сложные взаимоотношения его собственных родителей

Ингмар Бергман с женой актрисой Лив Ульман

Затем “Сцены из семейной жизни”  стали полнометражным художественным фильмом. Ведущие театры европейских столиц ставили пьесу на  своих подмостках.  В Израиле зрители видели уже несколько вариантов постановки, в том числе и в Габиме.  И вот - первая в истории совместная работа Камерного и Гешера. Единогласно все посмотревшие признают, что оба исполнителя главных ролей - Итай Тиран (Камерный театр) и Эфрат Бен-Цур (Гешер)нисколько не уступают друг другу в эмоциональности и профессионализме, они оба в одинаковой степени владеют тем самым загадочным актерским “нервом”, который покоряет души зрителей.

 

Премьерные спектакли в Гешере проходят при полных аншлагах

Обращает на себя внимание реакция публики - много смеха в самых, казалось бы, драматических местах, доносится из рядов, где расположилась молодежь

Люди постарше иногда даже недоуменно оборачиваются - настолько неожиданными кажутся веселые смешки.  Возможно, это от неопытности в той самой супружеской жизни? А может, наоборот, внезапное узнавание того, о чем не признаются, и смех лишь защитная реакция???

Каждый из зрителей выносит из зала по окончании спектакля собственное заключение - но почти никто не может сформулировать его однозначно.

Happy end? Герои продолжают любить  друг друга и все хорошо, потому что они больше не муж и жена в клетке рутинных будней?

развод неожиданно оказывается отличным поводом проявить друг другу понимание, сострадание, искренность — и вот уже чувства бывших супругов друг к другу вспыхивают с новой силой?

А может наоборот, несмотря на улыбки героев, все кончается плохо, потому что бывшие супруги перешли красную черту и взаимно оскорбляли и унижали друг друга, как могут только самые близкие, прямо по-живому?

Кажется мне, что и сам маститый драматург и режиссер так никогда и не нашел единственного ответа на мучивший его вопрос. Ведь последнюю, добавочную "Сцену из супружеской жизни" он написал и поставил уже в возрасте 84 лет



Решайте сами. Рекомендую. Хороший, правильно поставленный и блестяще исполненный трудный психологический спектакль. Никто не останется равнодушным.