Знакомый архитектор из Биробиджана попросил объснить что такое «тама 38». И я поняла, что время настало. Попробую дать определение. «Тама 38» - это всеизраильский градостроительный план поощрения предотвращения сейсмической опасности. Израиль находится на геологическом разломе и в среднем раз в сто лет здесь бывают серьезные землетрясения. Местные власти обратили внимание на этот факт не очень давно. И только в 1980 году был утвержден соответствующий стандарт. «Тама 38» была утверждена в 2005. Она не требует немедленно укрепить (почти) все дома, разрешение на строительство которых была выдано до 1980 года, но предоставляет права на достройку владельцам квартир в тех домах, где такое укрепление будет произведено: 25 кв. метров пристройки к каждой квартире на ее этаже + 2 с половиной дополнительных этажа.
Иллюстрация: поэтажный план дома до и после расширения.

Итак, первый слой смыслов – буквальный – פשט: в Израиле существует опасность землетрясений, а многие дома не укреплены должным образом. Государство не имеет возможности заняться укреплением этих домов, но поощряет к такой деятельности граждан в форме предоставления дополнительных прав на строительство.

Второй слой – намек –רמז  :  опасность землетрясения – статистическая. Да, в восьмом веке на севере страны произошло разрушительнейшее землетрясение, после которого эти земли пустовали сотни лет. Но есть более насущные и очевидные проблемы – нехватка площадей для застройки. Поэтому предоставление возможности построить дополнительные два с половиной этажа практически ВЕЗДЕ на территории Израиля абсолютно лишает тему Иудеи и Самарии какой-то привлекательности.

Третий слой – толкование - דרש: закон гласит, что все права по «тама 38» принадлежат нынешним владельцам квартир в домах, построенных до 1980 года.  Но параллельно с законом сложились «народные обычаи» - граждане с закрытыми глазами отдают свои права на достройку бизнесменам в обмен на «бесплатное» расширение квартир. Проблема в том, что стоимость такого «подарка» исчисляется в пределах ста тысяч шекелей, а рыночная цена утерянных прав в некоторых районах зашкаливает за два миллиона шекелей для каждой квартиры.

Четвертый слой – секрет - סוד : мы в Иерусалиме открыли центр помощи объединениям жильцов, которые хотели бы самостоятельно осуществить свои права на достройку в соответствии с «тама 38». Вопросы можно присылать мне в личку на Фейсбук.

Изумительный, тонкий и хрупкий, как китайский фарфор, летящий, как росчерк каллиграфического письма, сотканный из воздушных сновидений - вот что такое современный французский балет на сцене Израильской оперы. Как опытный сказочник,  Тьерри Маланден создал свою "Золушку" - почти бесплотного эльфа - порхающую среди  уходящих в бесконечность невидимых полок, заставленных - от пола до потолка, от стены до стены  - лаковыми бальными туфельками. На самом деле полок и нет никаких, даже невидимых - туфельки висят в пространстве на тонкой нейлоновой нити. И вид этой, завешенной туфельной кисеей, сцены ,сразу, как камертон, настраивает зрителя на правильный лад. В противовес этой воздушности - мощные мужеподобные сестры во главе с такой же маманей: все как одна, лысые! ( эти партии танцуют мужчины). И вид этих утрированно больших, гладких яйцеподобных голов, устрашающе бликующие в целом мягком освещении - тот самый вечный контраст между добром и злом, адом и раем - вечный фон нашей жизни.

Как уже было сказано, Тьерри Маландену удалось соткать свой балет из невесомой звездной пыли, радужной пыльцы,осыпающейся с крыльев бабочки. Декорация и костюмы в нежных пастельных тонах оставляют ощущение красочной палитры, буйства красок под стать буйству эмоций. Монохромный бал во дворце у принца: танцоры в серых костюмах невидимого офисного планктона, вальсирующие под этот знаменитый Прокофьевский вальс с безголовыми манекенами на колесиках вызывает в мозгу разноцветный фейерверк. Вздымающиеся вихрем пышные юбки блестящих черных бальных платьев, характерное шуршание хорошо смазанных колес, полощущиеся на ветру танцевального экстаза пустые рукава и - полное отсутствие голов!

Мурашки ползут по спине, рот открывается в детском восторге и хочется пасть ниц перед божественной силой настоящего искусства!

Прежде всего, я ценю в танце человечность. На мой взгляд, танец - это средство общения, он всегда должен быть наполнен смыслом, танец - это способ высказать некую идею зрителю. Для этого совершенно необязательно создавать повествовательные балеты, рассказывающие определенную историю. Порой отражения эмоций и впечатлений на сцене достаточно, чтобы зритель начал размышлять. Конечно, у меня в репертуаре есть и повествовательные балеты: мой спектакль «Золушка» на музыку Прокофьева последовательно раскрывает фабулу всем известной сказки. Однако, мой балет - это еще и калейдоскоп эмоций, в котором есть и лирические, и юмористические, и драматические моменты. Я использую танец как важное средство передачи различных эмоций и вместе с тем танец для меня - это такая своеобразная техника, или трюк, чтобы передать зрителю образ идеального мира, к которому нужно стремиться.
Тьерри Маланден

Оставаясь верным драматургии Золушки и партитуре Прокофьева, Тьерри Маланден придумал «свой» балет, очень необычный, очень личный, акцентируя те темы, которые интересны именно ему – темы пути, свершения, дороги, проходящей через сомнение, отрицание, боль и надежду. Декорации в этом балет представляют подвесные стены, будто сотканные из сотен темных туфелек на шпильках, цвет сцены – розово-серый. Ничего лишнего: Тьерри Маланден полагается только на танец! Танец очерчивает, рассказывает, очаровывает. Музыка Прокофьева придает танцу дополнительный смысл, а не наоборот. Маланден создает в своем балете новую Золушку и делает это удивительно изобретательно и увлекательно, предлагая вовсе не историю о хрустальной туфельке, а историю о пути Золушки.
Его балет – легок, как паутина и также, как и паутина изобретательна его хореография.
Каждый из 20 танцоров не просто танцует, а играет интересную роль, вальсирует с пронзительными нотами Прокофьева, танцует отчаяние, любовь, доверие. Его Золушка – то девушка в лохмотьях с тряпкой в руке, то идеально элегантна. Маланден оживил традиционное видение «Золушки» – в его балете нет излишней агрессии или бурлеска, нет ненужного красноречия или привычной банальности, а есть гармония, свежесть и плавность.
Тьерри Маланден – видный деятель искусств Франции, хореограф и танцовщик. Автор свыше 75 балетов, входящих в репертуар 26 театров Италии, Франции, Люксембурга, Германии, Нидерландов, Бельгии, Швейцарии, США, Сингапура, Венесуэлы, Египта, Туниса и Канады. Создавая свой собственный выразительный язык, Маланден стремится сочетать классику и современность. Переплетая классические па с новыми движениями, перемежая хрестоматийные сюжеты с аллюзиями современности, он добивается совершенно нового звучания и формирует свой неподражаемый эстетический кодекс.
http://botinok.co.il/node/106766Полностью здесь

Тель-Авив, Центр сценических искусств

18 февраля 2017 года, суббота – 20:00;

Кирьят-Моцкин, Гейхал ха-Театрон

20 февраля, понедельник, 20:30.

Заказ билетов по тел. 03-6927777 или в кассе «Браво»: http://bestbravo.co.il/announce/Malandain-Ballet-Biarritz

Фото: Olivier Houeix.

Тем осенним октябрьским днем мы с дедом долго шли по проспекту Стачек. Шли на открытие памятника “Героическому Комсомолу”. “Нет ничего лучше проспекта Стачек, по крайней мере в Кировском районе города Ленинграда; для него он составляет все “ - воскликнул бы Гоголь, окажись он там в 1968 году. Королевство сталинского ампира с домами, стены которых всегда напоминали мне гигантские плитки шоколада и всегда подавляли меня, я казался сам себе каким-то муравьем у подножия горы с замком на вершине. Но дед ничего не боялся, я крепко держал его за руку и мы молча продолжали свой путь в сторону Комсомольской площади.

“А знаешь, самое интересное, что в постамент памятника будет заложена капсула с письмом к потомкам. Ее вскроют через пятьдесят лет”,-  вдруг сказал дед. Я перестал дышать. Только что мы с ним смотрели фильм “Туманность Андромеды”, а теперь идем смотреть на капсулу. Я вдруг почувствовал себя чуть ли не актером Столяровым , исполнителем роли Дар Ветра. Мы с дедом сможем проникнуть в тайны будущего, только я и он !

Но все получилось совсем не так. Капсулу я не увидел вовсе, хотя дед держал меня на плечах, а памятник без нее был мне совсем не интересен. Я даже заплакал от обиды и молча шел обратно по нашему революционному проспекту, мимо “шоколадных” домов… Спустя много лет я прочитал текст послания. “Вспомните нас на столетнем празднике вечной и свободной Земли… Мы не жалеем себя потому, что знаем : вы будете лучше нас…” Как в том фильме по книге Ефремова, снятом в пионерском лагере “Артек”... Кто же мог предвидеть, что произойдет через пятьдесят лет. Даже мой мудрый дед… хотя... нашел же он меня как-то в Израиле.

А будущее, в понимании тех людей, стоящих тогда у памятника уже наступило. Я иду по проспекту Стачек, мимо “шоколадных” домов, рядом с которыми чувствуешь себя муравьем и крепко держу за руку внука. Мы идем к памятнику “Героическому Комсомола”, чтобы понять - а есть ли оно, это будущее ?

Мы с внуком хотим заглянуть на пятьдесят лет вперед. Надо ли? Может и нет, но любопытно, черт возьми! Вдруг, внук показывает куда-то вперед, в направлении памятника. Несколько человек в белом приближаются к нам с каким-то серебристым контейнером. “Смотри, - говорит один из них, - перерыв кончился, а этот дрыхнет!” . Я открываю глаза, парни со сборки в грязно-белых халатах пришли забирать детали. “Этот заказ - наше будущее”, - сказал наш директор. Ну да, конечно…

Все-таки в следующем году надо будет взять внука и … Как там в этом послании было - “мы не завидуем вам, и вы не завидуйте нам…” Вот умники, блин !

Зимний вечер в ТА. Баухауз

Специалисты японской компании Japan Display Inc (JDI) разработали первый дисплей, имеющий коэффициент прозрачности на уровне 80 процентов. Этот дисплей был продемонстрирован на технологической выставке, проходившей в Токио 25 января 2017 года, а при помощи использованных в нем технологий в подобный дисплей можно будет превратить окно, зеркало, витрину магазина и лобовое стекло автомобиля. Специалисты компании JDI планирую разработать ряд приложений и драйверов для нового дисплея, которые позволят использовать его в системах дополненной и смешанной реальности.

Коэффициент прозрачности нового дисплея почти в два раза выше, чем аналогичный показатель любых других прозрачных дисплеев, созданных за предыдущий период времени. Коэффициент прозрачности жидкокристаллических дисплеев предыдущего поколения, в которых использовался поляризатор и светофильтр, составляет от 10 до 30 процентов. В случае дисплеев на основе органических светодиодов (OLED) можно добиться коэффициента прозрачности порядка 45 процентов.

В результате большей прозрачности, новый дисплей позволяет человеку видеть фон более четко, а в выключенном состоянии и при соответствующих условиях внешнего освещения дисплей становится почти невидимым, и за счет этого он может вписаться в любой интерьер или в дизайн любого электронного устройства.

Высокое значение коэффициента прозрачности было получено за счет использования новой структуры дисплея, в которой отсутствует пластина из поляризующего свет материала и светофильтр, которые значительно уменьшают светопроницаемость. Компания JDI пока еще держит некоторые особенности структуры их нового дисплея в тайне, но по некоторым характерным признакам становится ясно, что данный дисплей является жидкокристаллическим.

Представители компании JDI планируют предоставить более подробную информацию о технологиях, использованных в их прозрачном дисплее, на конференции SID, которая будет проходить в США в марте этого года. И в заключении остается добавить, что размер опытного образца нового прозрачного дисплея составляет 4 дюйма по диагонали, он имеет разрешающую способность 300 на 300 точек при плотности 117 точек на дюйм соответственно.