Всегда с интересом и неким трепетным чувством изучаем мы материалы о собственных, ими же созданных рабочих владениях архитекторов и дизайнеров — кабинетах, мастерских, офисах. С трепетом –- потому что имеем дело с честным, свободным от какого-либо волеизъявления заказчика, выражением творческого начала через призму способа жизни, привычек и пристрастий самого творца. С воплощением того, как оно «должно быть по-настоящему». Приватной территорией, но в то же время самопрезентацией. Если хотите, моментом истины.

Именно таким местом для Роберта Стерна (Robert Stern) –- известного американского архитектора, историка, декана Йельской архитектурной школы (Yale’s architecture school) –- стал пентхаус дома по 34-ой улице Манхеттена. Однако слово «пентхаус» в понимании Стерна очень далеко от привычного обозначения огромных, роскошных изнутри и снаружи апартаментов, венчающих верхушки небоскрёбов.

В данном случае исходной точкой стало скромное, обшитое металлом чердачное помещение высотного дома, один из этажей которого занимал офис студии Robert A. M. Stern Architects. Архитектор, который любит отыскивать в прошлом истоки архитектурных явлений дня сегодняшнего, говорит, что «современное понятие пентхауса первоначально означало навес на крыше дома, в котором домоуправители хранили краску и инструменты».

Действительно, многие историки сходятся во мнении, что вплоть до начала XX столетия пентхаусом называли простой, грубый навес под наклонной крышей с одной стороны дома, используемый в качестве надворной постройки, под склад или загон для скота. Более ранней формой было английское слово pentis, в свою очередь произошедшее от латинского appendicium в значении «добавки, чего-то добавленного». Словарная форма penthouse появилась в XIV в., однако современное значение это слово приобрело только в 1920-х годах.

Предыдущие владельцы обшитого металлом чердачного домика из компании по производству ювелирных украшений бесцеремонно разделили его на комнатушки. Но в тесных, до отказа забитых помещениях с пристройками снаружи архитекторам удалось разглядеть суть целой конструкции, выраженную в простых чистых линиях металлического корпуса, поддерживаемого тонкими балками. Вместе с поверхностью крыши, эта территория сулила гораздо больше, чем замкнутые площади. В планы Стерна входило сохранение конструкции металлического навеса, но в то же время избавление её от оставшегося от прежних хозяев духа шанти-тауновских домиков-«времянок».

По словам самого архитектора, он захотел создать волшебную взаимосвязь и непрерывность внутреннего и наружного пространств при помощи гигантских раздвижных дверей, выходящих на крышу без малейшего перепада высоты. Один шаг за пределы кабинета –- и ты оказываешься на свежем воздухе. Правда, на высоте двадцатиэтажного дома.

Вместе со своими партнёрами –- Грантом Марани (Grant Marani), Джулией Ниманн (Julie Nymann) и Джоном Бойландом (John Boyland) –- Роберт Стерн обнажил внутренние помещения до самого каркаса, изолировал места соединения с опорной поверхностью, оснастил дискретным освещением и воздуховодами, а затем покрыл гофрированным железом. Доминирующим структурным элементом стало само объёмное пространство, которое архитекторы и дизайнеры разделили овальной кабиной. В ней разместились ванная, кухня и бар (Стерн хорошо известен любовью к «бодрящим, но не разбалтывающим» мартини). Северная часть была отдана под комнату для письменной работы и научных исследований, в которой Стерн вместе с соавторами Дэвидом Фишманом (David Fishman) и Джакобом Тайлавом (Jacob Tilove) будет работать над написанием книги об архитектуре пригородов.

На юг от кабины расположилась гостиная, обставленная классическими модернистскими предметами мебели. Стол Эро Сааринена в окружении кресел Альвара Аалто используется Стерном как для проведения обедов, так и для работы после ланча со своими соратниками, друзьями или же в полном одиночестве. Раздвижные стеклянные двери выводят на огороженную площадку на крыше дома, выложенную квадратами текомы (индейского жасмина) и покрытой с одной стороны зарослями бамбука, а с другой –- квадратными деревянными кадками. Ландшафтный дизайнер Кендра Тэйлор (Kendra Taylor) подобрала для клумб специальные растения, которые способны выдерживать как суровую зиму, так и летнюю жару.

Роберт Стерн, которого причисляют к теоретикам постмодернизма и который сам себя называет «современным традиционалистом», высказался следующим образом об актуальности данной постройки: «Я критикую современную архитектуру за её единообразие: универсальное пространство очень часто создаёт анонимность опыта… Если пентхаус со всей своей арматурой и является современным с точки зрения стиля и технологии, он обладает не анонимным, а очень выразительным характером. Это достигается многообразием его пространств».

Самое же интересное, на наш взгляд, кроется в первопричинах появления этого оригинального объекта. Роберт Стерн — очень занятой человек, которому часто приходится выполнять работу, требующую повышенной концентрации внимания. Однажды он осознал, что громадная часть его времени в офисе растаскивается на множество различных, зачастую совсем необязательных и пустяковых дел, начинающихся с вопроса «А можно к Вам на минуточку?». Поэтому, когда разросшаяся компания вслед за 18-ым, заняла 19-ый и замахнулась на последний, 20-ый этаж вместе с небольшой постройкой на крыше, первой мыслью Стерна стало «Я хочу туда». Теперь Стерн может работать спокойно. У сотрудников и подчинённых должна быть, по меньшей мере, веская, если не особо важная причина для того, чтобы отложить все дела и, пройдя через новые помещения последнего этажа, выбраться к нему на крышу.

Логичным продолжением в Д.Журнале темы открытых фактурных материалов станет интерьер частной квартиры со стенами из необработанного бетона.

Думаю, взгляды моих читателей на то, «холодно» им или «тепло» в данном интерьере разделятся. В этом вопросе я не могу быть беспристрастной, так как очень люблю и ценю интерьерные эксперименты с бетоном. Особенно в сочетании с тёмным и очень «живым» деревом на полу, замечательной светлой минималистической мебелью и бытовой техникой из нержавеющей стали.

Внутреннюю отделку, мебель и фурнитуру характеризует тщательная проработка деталей. Кстати, автором интерьера и проектировщиком мебели, находящейся в квартире, является один и тот же человек - дизайнер и фотограф Павел Столяров.

На мой взгляд, как дизайнеру, так и заказчику очень повезло. Первый встретил смелых людей, имеющих чёткое представление о том, чего хотят в жизни (по крайней мере, в вопросе «неприкосновенной» жилой территории). А они, в свою очередь, получили очень качественное, профессиональное и индивидуалистичное воплощение собственной экстравагантной задумки.

Интерьер и проектирование мебели: Павел Столяров.
Изготовление мебели: Николай Беляков.
Фотограф: Павел Столяров.

С давних времён лестница являлась символом связи между верхом и низом, землёй и небом, олицетворением постепенного подъёма вверх. Ещё в египетских захоронениях были найдены амулеты в виде лестниц. Как любая часть дома, этот функциональный архитектурный элемент вмещал в себя символику важного звена, связывающего разные уровни человеческого жилища. И строители во все времена старались сделать этот переход как можно более удобным, надёжным и эстетически привлекательным.

В зависимости от конструктивных особенностей, существует несколько видов лестниц. Прежде всего, различают специальные лестницы, к которым относятся чердачные, эвакуационные и лестницы-стремянки, и межэтажные лестницы, представленые конструкциями в нескольких вариантах основания - косоура, больцев, тетивы и опорной стойки.

Как правило, лестница состоит из основы, ступеней и ограждения с поручнями. Косоуром называют несущую балку лестничного марша, к которой крепятся ступени. Балке придаётся самая различная форма (прямая, округлая, резная и т.д.), поэтому косоурные конструкции могут отличаться значительным разнообразием дизайна.

Тетива – это несущая наклонная балка, «обхватывающая» ступень с двух противоположных концов (проступи крепятся к балкам изнутри сбоку). Косоурные конструкции отличаются особенной красотой и разнообразием дизайна. Косоуры и тетивы могут либо опираться на балки, которые поддерживают пролёты, либо же быть самонесущими, с точками опоры только в верхней и нижней частях лестничного пролёта.

Лестницы на больцах (в пер. с нем. bolzen — «штырь», «болт») относительно недавно обрели известность и заслуженное признание в Украине. Роль каркаса при изготовлении и установке такой лестницы отводится ступеням и больцам, а несущей конструкцией выступает сама стена.

Каждая ступень одним краем упирается в стену, а по другому краю ступени соединяются друг с другом больцами – специальными металлическими стойками. Данная конструкция выглядит более лёгкой и воздушной по сравнению с косоурной лестницей, воспринимаемой очень прочной и основательной за счёт наглядных опор лестницы. Однако и каждая ступенька лестницы на больцах выдерживает груз весом до пол тонны!

Оптимальная высота лестничного прохода должна составлять не менее 2 м, а ширина лестничного марша - 60 см (на одного человека). Если заказчик рассчитывает на лестницу, по которой будут свободно передвигаться двое или трое людей, этот показатель следует увеличить до 1 м 10 см и 1 м 90 см соответственно. Специалисты считают, что угол наклона лестницы не должен превышать 45°, иначе она получится слишком крутой. Также наиболее удобными считаются лестницы с высотой ступени от 140 до 180 мм.

В случае выбора винтовой лестницы, необходима установка центрального столба – опорной стойки, на которую и ложится основная нагрузка. Специалисты рекомендуют использовать винтовые лестницы для подъёма или спуска в редко используемые помещения (например, спальню или гостевую). При всей своей эффектной внешней привлекательности, винтовая лестница из-за спиралевидного направления подъёма не очень удобна для частого использования. Однако она становится просто незаменимой в небольших, тесных помещениях, особенно если высота потолков в них достигает трёх и более метров. В любом случае, под винтовую лестницу следует отвести часть комнаты размером не менее 130х130 см, а диаметр самой конструкции должен составлять более 2 м.

И конечно же, при своей важной функциональной нагрузке, любая из представленных лестниц за счёт конструктивных и декоративных качеств может стать яркой частью внутренней обстановки квартиры или дома. Как, например, изображённые на иллюстрациях добротные лестницы от немецкой компании Treppenmeister.

Это очень необычное место встречает тебя дружеским объятьем и предложением «побродить»: пробежаться по открытым просторным коридорам, покрутиться на крыше-танцполе, а затем развалиться в шезлонге или прямо на кровати, встроенной в снятый с грузовика и покрашенный в белоснежно белый кузов под трепещущим тентом.

Отель Basico в курортном местечке Плайя-дель-Кармен (Playa del Carmen) на Карибском побережье Мексики открылся в июле 2005 года. Уже на следующий год он «отхватил» почётное место в десятке наиболее интересных точек мира по версии журнала «Forbes».

Удивительного тут хватает. В каком ещё отеле, оборудованном по последнему слову техники, взгляду постояльца откроется вид на тянущиеся по стене, горделиво обнажённые водопроводные трубы или провода?

Хорошо продуманная игра «в брутальность» построена на включении в интерьер переработанных материалов – латекса, резиновых шин, старых труб, деталей машин… Весь этот преображённый техноутиль, расположившись на фоне светлых бетонных стен и напольной плитки, в соседстве с лёгкой мебелью, хрустящими простынями и дивным морским пейзажем за окном, приобретает выразительный концептуальный характер.

Окончательно «подкупают» два нефтяных контейнера, по воле создателей Basico превратившиеся в экстраординарные бассейны с видом на Карибское море. Каждый из пятнадцати номеров Basico характеризуется традиционной для мексиканской архитектуры зыбкостью границ между внутренними помещениями и открытым пространством. А дыхание живой стихии ощущается не только за стенами, но и номерах отеля: на плазменных экранах можно ежесекундно наблюдать за поведением волн благодаря трансляции с берега моря.

Сегодня в роли наших экспертов выступит молодая семейная пара Rae & Albo из Вермонта (США), решившая возвести экологически чистый дом, освещая весь процесс строительства в своём блоге. Они предложили создать покрытие кухонного пола в стиле «пэчворк» из остатков натурального линолеума, расположив цветные кусочки на подоснове (или «чёрном полу»), выполненной из листов кленовой фанеры.

Предварительный макет напольного покрытия был составлен на компьютере. Яркая красная полоса, проходящая по центру пола, является визуальным элементом, связывающим воедино композицию напольного покрытия и кухонной мебели, столешница которой выполнена в этом же цвете.

Кстати, в авторском варианте был использован мармолеум — натуральный линолеум, изготовленный из натуральных компонентов и их связующих — коры и древесины пробкового дерева, джута и смол на основе растительных масел. Этот материал экологичен, антистатичен и пожаробезопасен, обладает бактерицидными свойствами, выдерживает нагрузку до 160 кг/см2, а по ударопрочности и износостойкости уступает только ламинату.

Однако мармолеум всё-таки рекомендуют оберегать от длительных контактов с влагой. Самая эффективная уборка покрытия – «всухую». Ежедневно следует удалять пятна и вытирать грязь с пола сухой тряпкой или мягкой щёточкой, при необходимости удаляя влажной тряпкой устойчивые загрязнения. При правильном уходе и эксплуатации срок службы натурального линолеума достигает 25-30 лет. С прошествием времени он практически не теряет своих эстетических свойств.

Так как мармолеум довольно не прост в укладке и требует профессиональной инсталляции с использованием специального клея, в нашем случае Rae & Albo обратились к квалифицированным мастерам, завершившим создание этого удивительного пола.